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柳一书法,当代柳体书法名家

柳一书法

柳一,字希明,是当代著名的柳体书法名家。他以其独特的书法风格和卓越的技艺,赢得了众多书法爱好者的赞誉和认可。

柳一书法深受柳公权的影响,以柳体为基础进行创新和发展。柳体书法在造型上注重纵横的力度和变化,线条流畅有力,融汇了楷书和行书的特点。柳一在继承传统的基础上加以创新,将自己的风格融入形成了独具个性的柳体书法。

柳一的作品以其刚劲有力的笔触和丰富多样的构图而著称。他的作品常常给人一种内外兼修,刚柔并济的感觉。他善于运用墨色的深浅和线条的粗细来表现作品的张力和动态感,使作品更加生动有力。

柳一的作品主题广泛,既有对自然景物的描绘,也有对人物情感的表达。他善于捕捉自然中的美景,将其通过书法的方式展现出来。其作品中的山水、花鸟等元素常常给人以宁静和舒适的感觉。他也善于用书法表现人物的情感和个性,通过墨色和线条的运用,将人物的神情和内心状态表达得淋漓尽致。

柳一书法作品的受欢迎程度不仅体现在国内,还得到了国际上的认可和赞赏。他的作品多次在国内外书法展览中获得奖项,被收藏在各大艺术博物馆和私人收藏家手中。他的书法风格也受到了许多年轻书法爱好者的追捧和模仿。

柳一书法的影响不仅仅体现在作品上,他还积极参与书法教育事业,多次举办书法讲座和培训班,传授自己的技艺和经验。他希望通过自己的努力,推动柳体书法的发展,同时也希望能够培养更多的书法人才,让柳体书法的魅力得到更广泛的传播和认可。

柳一是当代柳体书法的代表性人物,他以独特的书法风格和卓越的技艺赢得了广泛的赞誉。他的作品不仅在国内外广受欢迎,而且对于柳体书法的发展和传承起到了积极的推动作用。我们期待着他未来更多精彩作品的呈现,也期待着柳体书法在他的引领下能够继续创新和发展。

柳一书法,当代柳体书法名家

柳原,1957年生。现为山东青年报社主任编辑、艺术中国杂志社总编辑、中国哲学人类学研究会会员、山东省作家协会会员、山东省版权协会会员、山东省法学会会员、羲之书画研究院高级院士、水浒画院书法教授。下面是我为你整理的柳原书法作品,希望对你有用! 柳原书法作品欣赏 柳原书法作品图片1 柳原书法作品图片2 柳原书法作品图片3 柳原书法作品图片4 学书必成的十四条铁律 一、字如其人,立品为先 书画清高,首重人品,品节既优,不但人人重其笔墨,更钦仰其人。立品之人,笔墨外自有一种正大光明之概。古人论书云:一须人品高,二须师法古,是书之法,学者习之,固当熟之于手,必先修诸德以熟之于身,德而熟之于身,书之于手,如是而为书焉。品高者,一点一画,自有清刚雅正之气,品下者,虽激昂顿挫,俨然可观,而纵横刚暴,未免流露品高者,一点一画,自有清刚雅正之气,品下者,虽激昂顿挫,俨然可观,而纵横刚暴,未免流露楮外。故以道德、事功、文章、风节著者,代不乏人,论世者,慕其人,益重其书,书人遂并不朽于千古。 二、临摹入门,循序渐进 麓台云:画不师古,如夜行无烛,便无入路。初学不外临摹。临书得其笔意,摹书得其间架。临摹既久,则莫如多看、多悟、多商量、多变通。凡临古人书,须平心耐性为之,久久自有功效,不可浅尝辄止,见异思迁。学书须步趋古人,勿依傍时人。学古人须得其神骨,勿图貌似。先资政公曰:凡书未成家者,宜日与古帖为缘,无论何帖,皆足以范笔力。初学书类乎本,缓笔定其形势,忙则失其规矩。临摹古人不在对临,而在神会,目意所结,一尘不入,似而不似,不似而似,不容思议。自运在服古,临古须有我。两者合之则双美,离之则两伤。 三、形神相依,意境为重 形者,神之质地,神者,形之用也。是则形称其质,神音其用,形之与神,不得相异。书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者可绍于古人。古人作书,于联络处见章法,于洒落处见意境。有功无性,神采不生,有性无功,神采不实。气韵有发于墨者,有发于笔者,有发于意者,有发于无意者。发于无意者为上,发于意者次之,发于笔者又次之,发于墨者下矣。 四、笔墨技法,熟而后巧 执笔之法,实指虚拳。运笔之法,意在笔先。执笔欲紧,运笔欲活,不可以指运笔,当以腕运笔,执笔在手,手不主运,运之在腕,腕不知执。孙过庭有执、使、转、用之法:执谓长短深浅,使谓纵横牵制,转谓钩环盘纡,用谓点画向背。字划承接处,第一要轻捷,不着笔墨痕,如羚羊挂角。学者功夫精熟,自能心灵手敏。然便捷须精熟,转折须暗过,方知折钗股之妙。暗过处,又要留处行,行处留,乃得真诀。圆笔使转用提,而以顿挫出之。方笔使转用顿,而以提絜出之。圆笔用绞,方笔用翻,圆笔不绞则痿,方笔不翻则滞。墨须浓,笔须健,以健笔用浓墨,斯作字有力而气韵浮动。凡作楷墨欲干,然不可太燥,行草则燥润相杂,润以取妍,燥以取险。墨浓则笔滞,燥则笔枯,亦不可不知也。 五、筋骨血肉,相溶互济 书若人然,须备筋骨血肉,血浓骨老,筋藏肉莹,加之姿态奇逸,可谓美也。凡作书,无论何体,必须筋骨血肉备具,筋者锋之所为,骨者毫之所为,血者水之所为,肉者墨之所为,锋为笔之情,水为墨之髓。故其始学得其粗,未得其精,太缓者滞而无筋,太急者病而无骨,损毫侧管,则钝慢而肉多,竖笔直锋,则干枯而露骨。善笔力者多骨,不善笔力多肉,多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪,多力丰筋者圣,无力无筋者病。今吾临古人书,殊不学其形势,唯在求其骨力,而形势自生耳。吾之所为,皆先作意,是以果能成也。 六、结体章法,辩证安排 结体不外分间布白,因体趁势,避让排叠,展促向背诸法。书以疏为风神,密为老气。当疏不疏,反成寒乞,当密不密,必至凋疏。作字之体,须遵正法。字之形势,不得上宽下窄。不宜密,密则疴瘵缠身,不宜疏,疏则似溺水禽,不宜长,长则似死蛇挂树,不宜短,短则似踏死蛤蟆,此乃大忌,不可不慎!点者,字之眉目,横画者,字之肩背,直画者,字之体骨,撇捺者,字之手足,挑剔者,字之步履,转摺者,方圆之法,悬针者,若垂而复缩。书之章法有大小,小如一字及数字,大如一行及数行,一幅及数幅,皆须有相避相形,相呼相应之妙。凡书,笔画要坚而浑,体势要奇而稳,章法要变而贯。书体均齐者犹易,唯大小疏密,短长肥瘦,悠忽万变,而能潜气内转,乃称神境耳。 七、立姿取势,气贯神足 作字贵有姿,尤贵有势。有姿则能醒人眼目,有势则能摄人心神。否则味同嚼蜡矣。譬如美人有色无姿,则不能动人。姿之于字,宁失之拙,勿伤于巧,宁失之丑,勿伤于媚。作字以精、气、神为主。落笔处要力量,横勒处要波折,转捩处要圆劲,直下处要提顿,挑趯处要挺拔,承接处要沉着,映带处要含蓄,结局处要回顾。写字要有气。气须从熟得来,有气则自有势。大小长短,高下欹整,随笔所至,自然贯注,成一片段。却著不得丝毫摆布,熟后自知。迟以取妍,速以取劲,先必能速,然后为迟。若素不能速,而专事迟,则无神气,若专事速,又多失势。 八、手随意运,意在笔先 每欲书字,喻如下管,稳思审之,方可用笔。笔者心也,墨者手也,书者意也,依此行之,自然妙矣。意则应言而新,手随意运,笔与手会,故意得谐称。用笔在乎虚掌而实指,缓衄而急送,意在笔前,字居笔后,其势如凤舞翔鸾,则其妙也。意在笔先,实非易事。穷微测奥,通乎神解,方到此高妙境地。夫逐字临摹,先定位置,次玩承接,循其伸缩攒捉,细心体认,笔不妄下,胸有成竹,所谓意在笔先也。意为笔蒙,则意阑,笔为意拘,则笔死。要使我顺笔性,笔随我势,两相得,则两相融,而字之妙从此出矣。澄心定志,博习专研,字之全形,宛尔在目,笔之妙用,悠焉忘思,自然腕能从臂,指能从心,潇洒神飞,徘徊翰逸。 九、变化万千,贵在自然 凡书通既变。王变白云体,欧变右军体,柳变欧阳体,永禅师、褚遂良、颜真卿、李邕、虞世南等,并得书中法,后皆自变其体,以传后世,俱得垂名。学书学画者,贵在仿佛大都,而细微曲折之间,正不妨增减出入。若只为依样葫芦,则是以纸印纸,虽云一线不差,少天然生动之趣矣。费纸败笔,随意挥洒,往往得心应手。一遇精纸佳笔,整襟危坐,公然作书,反不免思遏手蒙。所以然者,一则破空横行,孤行己意,不期工而自工也,一则刻意求工,局于成见,不期拙而自拙也。用笔须要活泼泼地,随形取象,在有意无意间,书成自然,机趣天然。方是功夫到境。书肇于自然,自然既立,阴阳生焉,阴阳既生,形气立矣。然欲自然,先须有意,始于方整,终于变化,积习久之,自有会通处。 十、通晓各体,博而后约 学书如穷径,先宜博涉,而后反约。楷法与作行草,用笔一理。作楷不以行草之笔出之,则全无血脉,行草不以作楷之笔出之,则全无起讫。楷须融洽,行草须分明。凡世之所贵,必贵其难。真书难于飘扬,草书难于严重,大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有馀。大字虽大而小,小字虽小而大,正书须有草意,草书须有正笔。真以方正为体,圆奇为用,草以圆奇为体,方正为用,正能含奇,奇不失正。真以点画为形质,使转为性情,草以点画为性情,使转为形质。篆尚婉而通,隶欲精而密,草贵流而畅,章务检而便。 十一、精研流派,广采众长 吾之术以能执笔,多见碑为先务,然后辨其流派,择其精奇,惟吾意之所欲,以时临之。碑临旬月,遍临百碑,自能酿成一体,不期其然而自然者。加之熟巧,申之学问,已可成家。书有古学,有今学。古学者,晋帖、唐碑也,所得以帖为多。今学者,北碑、汉篆也,所得以碑为主。北书以骨胜,南书以韵胜。然北自有北之韵,南自有南之骨也。南书温雅,北书雄健。晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态。熟古今之体变,通源流之分合,尽得于目,尽存于心,尽应于手,如蜂采花,酝酿之久,变化纵横,自有成效。 十二、理法兼长,力求上乘 夫理与法兼长,则六法兼备,谓之神品,理与笔各尽所长,亦谓之妙品。学书之法,考之往言,参之今论,无事再喙也。人之于书,形质法度,端厚平和,参差错综,玲珑飞逸,诚能如是,可以语神矣。笔之执使在横画,字之立体在竖画,气之舒展在撇捺,筋之融结在纽转,脉络之不断在丝牵,骨肉之调停在饱满,趣之呈露在钩点,光之通明在分布,行间之茂密在流贯,形势之错落在奇正。视行象体,变貌犹同,逐势瞻颜,高低有趣。分均点画,远近相须,播布研精,调和笔墨。锋纤往来,疏密相附,铁点银钩,方圆周整。起笔下笔,忖度寻思,引说踪由,永传今古。 十三、学识修养,字外功夫 学书一要品高,品高则下笔妍雅,不落尘俗,二要学富,胸罗万有,书卷之气,自然溢于行间。学书须要胸中有道义,又广之以圣哲之学,书乃可贵。古人作字,谓之字画。画,分也,界也。字画本自同工,字贵写,画亦贵写。以书法透入于画,而画无不妙,以画法参入于书,而书无不神。笔墨之事,天资笃、学力深,而胸襟尤要阔大。文章之为用,必假乎书,书之为征,期合乎道,故能发挥文者,莫近乎书。夫知人者智,自知者明。论人才能,先文而后墨。 十四、莫懈耕耘,精益求精 学书者,不可视之为易,不可视之为难,易则忽而怠心生,难则畏而止心起矣。凡诸艺业,未有学而不得者也,病在心力懈怠,不能专精耳。临池日久,腕力生风,自能神运入妙。大要笔圆字方,傍密间豁,血浓骨老,筋藏内洁,笔笔造古意,字字有来历,日临名书,无吝纸笔,功夫精熟,久自得之。古之人不虚劳其心力,故其学精而无不至。书必先生而后熟,亦必先熟而后生。始之生者,学力未到,心手相违也,熟而后生者,不露蹊径,不随世俗,新意时出,笔底具化工也。熟则骨力强,步伐齐,心胆大,性灵出。治之己精,益求其精,一旦豁然贯通焉,忘情笔墨之间,和调心乎之用,不知物我之有间,体合造化而生成也,而后为能书之至尔。

姓柳的书法家

柳公权(公元778年-公元865年),字诚悬,唐代著名书法家,京兆华原(今陕西耀县)人。官至太子少师,世称“柳少师”。柳公权书法以楷书著称,与颜真卿齐名,人称颜柳。

当代柳体书法名家

1、刘俊京

简介:字体清畅简静 温雅冲和、俊雅书风京儒文采。作品有收藏潜力的书法家。获第三届北京"德艺双馨"奖。2、温彦国

简介 :书法奇缘。“笔笔有出处,字字有来源”,用心去揣摩,用脑去理解,每一个字都是要用心、用脑才能写出来的…… 3、 权希军

简介:权希军先生在当今书坛自成一体,独树一帜:其书法以草书著称,大草小草结合,融个人性格、审美情趣、艺术追求于使得他的草书不激不励而风规自远,不似张旭、怀素大开大合,癫狂放纵之法。4、姜公醉

简介:姜公醉 字左翳,号少繇、醉翁,四川内江人,一九四三年十一月十九日出生于书香门第,受父亲姜子瑜先生的艺术熏陶,自幼酷爱文学艺术,追求诗书画印,早年就读于四川美术学院附中……5、谢冰岩

简介:97岁老人带给我的震撼。86年,他的耳朵开始聋,87年,他的眼睛被发现是青光眼,作为中国书法杂志主编的他,仍然坚持每期字字必看、稿稿必审,以确保杂志的质量和水平,是怎样的力量支撑着那时年迈八旬的老人呢?我想还是用谢老自己的话回答吧:“自认为身体较好,还可以为人民为社会为国家尽点力、做点事。”……参考资料:中国电视台书法院-书画家推荐

柳字古代怎么写

柳 没有繁体字。柳

【解释】

1. 落叶乔木或灌木,枝柔韧,叶狭长,春天开黄绿色花,种子上有白色毛状物,成熟后随风飞散,种类很多,有“垂柳”、“河柳”、“杞柳”等 :~条。~絮。~暗花明。

2. 星名,二十八宿之一。

3. 姓。

【组词】

折柳

[ zhé liǔ ]1.折取柳枝。 2.古乐曲名。 3.《诗·齐风·东方未明》:“折柳樊圃,狂夫瞿瞿。”毛传:“柳,柔脆之木;樊,藩也。折柳以为藩,无益於禁矣。”后因以“折柳”代指篱笆。比喻最脆弱的防守设备。

柳球

[ liǔ qiú ]随风卷成团的柳絮。

蛇柳

[ shé liǔ ]指如蛇曲伸的垂柳条。

柳洲

[ liǔ zhōu ]有柳林的洲渚。

柳棉

[ liǔ mián ]见“ 柳绵 ”。

柳七

[ liǔ qī ]宋 柳永 排行第七,人以此称之。

插柳

[ chā liǔ ]古代寒食节的一种风俗。宋 赵鼎 《寒食书事》诗:“寂寞柴门村落里,也教插柳纪年华。”

年柳

[ nián liǔ ]谓春柳。唐太宗 《春池柳》诗:“年柳变池台,隋堤曲直回。”

编柳

[ biān liǔ ]编联柳木制成的书简。

栘柳

[ yí liǔ ]水杨的别名。又叫栘杨。

蒲柳

[ pú liǔ ]落叶灌木( Salix gracilistyla ),秋天早凋,也叫水杨,用来比喻或自谦身体衰弱

柳青

[ liǔ qīng ](1916-1978) 陕西省吴堡县人,现代作家,主要作品有《创业史》、《铜墙铁壁》等

柳郭

[ liǔ guō ]柳树环绕的城郭。

柳港

[ liǔ gǎng ]植有柳树的港湾。

陶柳

[ táo liǔ ]1.指柳树。 2.晋代诗人陶潜和唐代文学家柳宗元的并称。

柳花

[ liǔ huā ]1.柳树开的花,呈鹅黄色。 2.指柳絮。

柳圈

[ liǔ quān ]我国传统风俗,清明节用柳条编成圈儿戴在头上,谓可去毒避邪。

官柳

[ guān liǔ ]1.官府种植的柳树。 2.大道上的柳树。

花柳

[ huā liǔ ]1.鲜花杨柳 2.花柳病的省称

柳岸

[ liǔ àn ]植柳的水岸。

柳暗花明

[ liǔ àn huā míng ]垂柳浓密,鲜花夺目。形容柳树成荫,繁花似锦的春天景象。也比喻在困难中遇到转机。

桃红柳绿

[ táo hóng liǔ lù ]形容绚丽多彩的春天景色。

桃红柳绿

[ táo hóng liǔ lǜ ]桃花嫣红,柳枝碧绿。形容花木繁盛、色彩鲜艳的春景。

傍花随柳

[ bàng huā suí liǔ ]形容春游的快乐。

寻花问柳

[ xún huā wèn liǔ ]花、柳:原指春景,旧时亦指 娼 妓。原指赏玩春天的景色。后旧小说用来指 宿 娼。

柳门竹巷

[ liǔ mén zhú xiàng ]指幽静俭朴的住宅。柳门竹巷依依在,野草青苔日日多。

柳巷花街

[ liǔ xiàng huā jiē ]旧指 妓 院 或 妓 院 聚集之处。

分花拂柳

[ fēn huā fú liǔ ]形容女子走路姿态美好。 同“分花约柳”。

柳户花门

[ liǔ hù huā mén ]旧时称 妓 院。

寻花觅柳

[ xún huā mì liǔ ]原指赏玩春天的景色。 后旧小说用来指 宿 娼。同“寻花问柳”。

分花约柳

[ fēn huā yuē liǔ ]形容女子走路姿态美好。 亦作“分花拂柳”。

柳绿桃红

[ liǔ lǜ táo hóng ]桃花嫣红,柳枝碧绿。形容花木繁盛、色彩鲜艳的春景。

柳昏花暝

[ liǔ hūn huā míng ]形容暮色中花柳的朦胧情景。

花说柳说

[ huā shuō liǔ shuō ]形容说虚假而动听的话哄人。

柳亸莺娇

[ liǔ duǒ yīng jiāo ]柳丝垂,莺声娇。 形容春景之美。

柳草书书法字典的拼音

“飞”的草书如下:释义:1、飞fēi(汉语拼音)

2、象形。小篆字形,下面象展开的双翼,上面象鸟首。本义:鸟飞。

3、又如:飞凫(飞翔的凫鸟);飞翰(飞翔的小鸟);飞鸿(飞翔中的鸿雁)

4、泛指飞翔 [fly]。

5、又如:飞虫(能飞的昆虫类);飞蝗(指善飞的蝗虫);飞鱼钩(叉鱼的钩子)

6、物体随风在空中飘游浮荡。

7、又如:飞絮(空中飘摇的柳絮);飞天光棍(手段高强的地痞无赖);飞火(爆竹的声音与火光);飞星(流星般迅疾)。

8、矿物药或颜料,研成细末,置于水中以漂去其浮于水面的粗屑。

扩展资料:常用成语

飞蛾扑火:飞蛾扑到火上,比喻自取灭亡

飞砂走石:砂土飞扬,小石翻滚。形容风力迅猛

飞短流长:飞、流:散布;短、长:指是非、善恶。指散播谣言,中伤他人。

飞黄腾达:飞黄:传说中神马名;腾达:上升,引伸为发迹,宦途得意。形容骏马奔腾飞驰。比喻骤然得志,官职升得很快。

飞禽走兽:禽:鸟;兽:野兽。飞翔的禽鸟,奔跑的野兽。泛指鸟类和兽类。

飞扬跋扈:飞扬:放纵;跋扈:蛮横。原指意态狂豪,不爱约束。现多形容骄横放肆,目中无人。

飞针走线:走:跑。形容缝纫技术非常熟练。

飞云掣电:掣:闪过。像流云飞和闪电一样。形容非常迅速。

参考资料:百度百科-飞

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