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草楷书是书法艺术中的一种风格独特的字体,融合了楷书的规范和草书的自由,形成了独特的书写风格。草楷书的特点在于行笔连绵流畅,线条流转自如,富有节奏感。下面将介绍一份草楷书法对照表,以便更好地理解和学习草楷书的艺术魅力。

草楷书书法

草楷书法对照表主要包括了常用的汉字,通过对照表的学习,我们可以更好地掌握草楷书的字形变化和书写规范。特别是对于初学者来说,对照表是学习草楷书的重要辅助工具。

通过对照表学习草楷书,我们会发现,草楷书的字形与楷书相似,但更加自由和随性。楷书注重结构和规范,而草书则更加注重流畅和表达个性。草楷书正是在这两者的基础上形成,既有楷书的规范,又融入了草书的笔墨之美。

草楷书的魅力在于它独特的艺术表现力。草楷书的字形变化多样,线条流畅而富有变化,给人以一种自由、豪放的感觉。草楷书的艺术魅力在于它能够灵活地表达出书写者的情感和个性,使每一个字都充满生命力。

草楷书的学习需要耐心和细致,通过对照表的学习,我们可以更好地把握字形的变化和书写的规范。我们也可以借助对照表来提高自己的书写技巧和艺术表达能力。

草楷书书法对照表是学习和欣赏草楷书的重要工具,通过对照表的学习,我们能够更加深入地了解草楷书的艺术之美。希望广大书法爱好者能够通过对照表的学习,提高自己的书写水平,并且更加热爱和欣赏草楷书的艺术魅力。

草楷书书法,草楷书法对照表

1、历史起源与发展历程不同:

楷书始于汉末,是由汉隶发展而来,通行至现代,长盛不衰。

草书始于汉代,东汉末期,张芝其同时以及稍晚的钟繇等名家辈出,各成流派。

行书始于东汉末年,是介于今草和楷书之间的一种字体,直至晋朝王羲之的出现,才使之盛行起来。可以说是楷书的草化或草书的楷化。代表作最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》。

2、字体特点不同:

楷书又称正书,或称真书。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模。草书的特点是结构简省、笔划连绵。草书笔画省略,相互萦带,便于快捷书写,以符号代替偏旁部首,既具有法度的规范性,又具有极大的灵活性。是最善表达书者情感的书体。草书艺术性高,但是实用性显得相对不足。行书介于楷书、草书之间,笔势不象草书那样潦草,也不要求楷书那样端正。一般为点画以露锋入纸的写法居多。3、分类与流派不同:

楷书分别小楷和大楷。1~3厘米的为小楷(小字),5厘米以上的为大楷(大字),之间的为中楷。但这仅仅是笼统的分法,现实生活里很少出现过小于1厘米的小字和大到1.8米的大字。

草书分章草和今草,而今草又分大草(也称狂草)和小草,在狂乱中觉得优美。

行书由许多流派。东晋具有高度艺术典范性的行书流派,以王羲之、王献之为代表人物,其风格延续至初唐;唐中期至宋代,出现颜真卿行书新风,代表人物有宋代苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄;晋唐书风代表人物有赵孟俯、董其昌等。

参考资料来源:百度百科-楷书

参考资料来源:百度百科-草书

参考资料来源:百度百科-行书

草字的楷书写法

一、“草”的繁体字还是草,笔顺是横、竖、撇、点、点、点、横撇/横钩、撇、竖、横、竖、横、撇、点。二、释义:1、高等植物中栽培植物以外的草本植物的统称:野~。青~。割~。

2、指用作燃料、饲料等的稻、麦之类的茎和叶:稻~。~绳。~鞋。

3、旧指山野、民间:~贼。~野。

4、雌性的(多指家畜或家禽):~驴。~鸡。

5、草率;不细致:潦~。字写得很~。

6、文字书写形式的名称。a)汉字形体的一种:~书。~写。真~隶篆。b)拼音字母的手写体:大~。小~。

7、初步的;非正式的(文稿):~案。~稿。

8、起草:~拟。

三、相关组词:

花草 草书 小草 起草 草原 野草 草绿 草地 草本 青草 百草 草木 干草 草丛

扩展资料:

一、字源解说:

造字本义:名词,地面上片状生长的禾本科植物。

《说文解字》:草,草斗,栎实也。一曰象斗子。从艸,早声。

《说文解字》:草,包裹着籽实的植物壳斗,即栎树的籽实。另一种叫法叫“象斗子”。字形采用“艸”作边旁,采用“早”作声旁。

二、词组释义:

1、野草[yě cǎo]

地面生长的掺进植物,耕作中通常伤害作物或损害地方的外貌、经济方面无用的植物。

2、草绿[cǎo lǜ]

绿而略黄的颜色。

3、百草[bǎi cǎo]

各种草类。亦指各种花木。

4、草木[cǎo mù]

指草本植物和木本植物。

5、干草[gān cǎo]

晒干的草,有时特指晒干的谷草。

草楷书法对照表

草书偏旁部首符号对照表:对照表

草书的发展阶段:

1、初期的草书,打破隶书方整规矩严谨,是一种草率的写法。称为“章草”。章草是早期限草书和汉隶相融的雅化草体,波挑鲜明,笔画钩连呈“波”形,字字独立,字形遍方,笔带横势 。章草在汉魏之际最为盛行,后至元朝方复兴,蜕变于明朝。2、汉末,章草进一步“草化”,脱去隶书笔画行迹,上下字之间笔势牵连相通,偏旁部首也做了简化和互借,称为“今草”。今草,是章草去尽波挑而演变成的,今草书体自魏晋后盛行不衰。到了唐代,今草写的更加放纵,笔势连绵环绕,字形奇 变百出,称为“狂草”,亦名大草。3、到了现代,草书的审美价值远远超越了其实用价值。 草书是按一定规律将字的点划连字,结构简省,偏旁假借,并不是随心所欲的乱写。草书符号的 主要特征之一是笔画带钩连,包括上下钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向,为左右钩连的草化提供了依据。章草笔法用“一”形,今草笔法用“s”形。运笔放纵、点画狼藉的又称大草或狂草。

草字毛笔楷书怎么写

楷书楷书又称正书,或称真书。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。始于东汉。楷书的名家很多,如“欧体”(欧阳询)、“虞体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“柳体”(柳公权)、“赵体”(赵盂附)等。宋宣和书谱:“汉初有王次仲者,始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。据传:“孔子墓上,子贡植的一株楷树,枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽,必须如楷树之枝干也。初期“楷书”,仍残留极少的隶笔,结体略宽,横画长而直画短,在传世的魏晋帖中,如锺繇的《宣示表》(左图)、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》《黄庭经》等,可为代表作。观其特点,诚如翁方纲所说:“变隶书之波画,加以点啄挑,仍存古隶之横直”。东晋以後,南北分裂,书法亦分为南北两派。北派书体,带著汉隶的遗型,笔法古拙劲正,而风格质朴方严,长于榜书,这就是所说的魏碑。南派书法,多疏放妍妙,长于尺牍。南北朝,因为地域差别,个人习性、书风迥然不同。北书刚强,南书蕴藉,各臻其妙,无分上下,而包世臣与康有为,却极力推崇两朝书,尤重北魏碑体。康氏举十美,以强调魏碑的优点。唐代的楷书,亦如唐代国势的兴盛局面,真所谓空前。书体成熟,书家辈出,在楷书方面,唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权,其楷书作品均为后世所重,奉为习字的模范。古人学书法有这一种说法:“学书须先楷法,作字必先大字。大字以颜为法,中楷以欧为法,中楷既熟,然后敛为小楷,以锺王为法”。然根据多年实验研究结果表明:初学写字,不宜先学太大的字,中楷比较适合。初唐三大书法家,欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书,都最适宜作中楷的临摹范本。兹分别简介如后:欧阳询的正楷,源出古隶,以二王体为基础,参以六朝北派书风,结体特异,独创一格,权威尤炽,其势力深入社会,几为学书的标准本。究其楷书特点,用笔刚劲峻拔,笔画方润整齐,结体开朗爽健。他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等。虞世南的楷书,婉雅秀逸,上承智永禅师的遗轨,为王派的嫡系。虽源出魏晋,但其外柔内刚,沉厚安详之韵,却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书代表作,当以《夫子庙堂碑》为最。褚遂良的楷书,以疏瘦劲练见称,虽祖右军,而能得其媚趣。其字体结构看似非常奔放,却能巧妙的调和着静谧的风格,开创了前人所未到的境地,其楷书代表作,当以《雁塔圣教序》为最。小楷,顾名思义,是楷书之小者,创始于三国魏时的锺繇,他原是位隶书最杰出的权威大家,所作楷书的笔意,亦脱胎于汉隶,笔势恍如飞鸿戏海,极生动之致。惟结体宽扁,横画长而直画短,仍存隶分的遗意,然已备尽楷法,实为正书之祖。到了东晋王羲之,将小楷书法更加以悉心钻研,使之达到了尽善尽美的境界,亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。一般说来,写小字与写大字是大不相同的,其原则上是:写大字要紧密无间,而写小字必要使其宽绰有余。也就是说:写大字要能做到小字似的精密;而写小字要能做到有大字似的局促,故古人所谓“作大字要如小字,而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢?因为我们通常写大字时,以为地位(面积)宽阔,可以任意挥洒,结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反,因为地空间太小,担心写不下就越难免要尽力局缩,往往局缩过当,反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象,极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话,正是针对这种神情而发,更是经验老到之谈。写小字的重心与笔画的配合,则与大字无大差异。至于运笔,则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐;大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋(藏锋),收笔时用回锋; 小字下笔时则不必用逆锋,宜用尖锋,收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横,起笔处或尖而收笔处则圆; 写一竖,起笔或略顿,收笔则尖;撇笔则起笔或肥而收笔瘦:捺笔则起笔或瘦而收笔肥,同时也要向左向右略作弧形,笔画生动而有情致;点欲尖而圆,挑欲尖而锐,弯欲内方而外圆,钩半曲半直。运笔灵活多变,莫可限定。尤其是整篇字,要笔笔不同,而又协调一致,一行字写出来,错落有致,却又一直在一条线上,如是则行气自然贯串,望之如串串珍珠项链,神采飞扬。小字为古代日用必需的书法,以前科举应试时,阅卷的人大半是先看字,然后再看文章。字如不好,文章再好也要受影响。朝考状元、翰林,尤注重书法。是故凡状元、翰林的小字,都是精妙的。一般读书,也都善写小字。如今硬笔盛行,用毛笔写小字的人不多,但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效,因此想写好硬笔字,不妨找本好的小楷字帖,加工练习。定能打下坚实基础,裨益终身,受用不尽。小楷字帖甚多,传世的墨拓中,要以晋唐小楷的声名最为显赫。其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》《荐季直表》,东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。还有元赵孟俯、明王宠、祝允明等小楷作品的墨迹影印本也是非常好的范本。锺繇书法,具古朴风格,惟传世作品《宣示表》《荐季直表》,无一确实者,多为后人传模或临作。欣赏好的摹拓本,可以想像其古雅书风。

最好的草书书法作品

每一个草书经典作品或经典系列都标志着草书发展史上的一种时代高度,这其中尤以大草风格的生成为最。大草是已经摆脱草书实用阶段的非自觉类型化风格状态而趋于个性风格表现和高度审美自由的天才创造。“一条线通贯着大宇宙”,它以音乐的节奏、律动与生命交织,创造出远离自然人事的抽象意向。

《历代大草法帖精粹》,选择上迄张芝、王羲之、王献之、张旭、怀素、高闲,下承黄庭坚、祝枝山、徐渭、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等草书巨匠的经典大草作品,兼及东瀛藤原佐理《离洛帖》《恩命帖》等草书杰作,几乎囊括了草书史上大草一系的经典作品。张芝 冠军帖(选自《淳化阁帖》)

张芝刻苦练习书法的精神,历史上已传为佳话。晋卫恒《四体书势》中记载:张芝“凡家中衣帛,必书而后练(煮染)之;临池学书,池水尽墨”。后人称书法为“临池”,即来源于此。

张芝书法的原迹流传极少,只有宋刻的《淳化阁帖》卷二载张芝五帖,这些是真品还是伪品,众说纷纭,至今难以论定。王羲之草书《游目帖》

王羲之(303—361年),汉族,字逸少,号澹斋,原籍琅琊临沂(今属山东),后迁居山阴(今浙江绍兴),官至右军将军,会稽内史,是东晋伟大的书法家,被后人尊为“书圣”。他的儿子王献之书法也很好,人们称他们两为"二王",另一个儿子王凝之官至左将军,因曾任右军将军,世称“王右军”、“王会稽”。

代表作品有:楷书《乐毅论》、《黄庭经》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、行楷《兰亭序》等。精研体势,心摹手追,广采众长,冶于一炉,创造出“天质自然,丰神盖代”的行书,被后人誉为“书圣”。

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