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占军书法，军字楷书
军，这个字让人不禁联想起壮丽的军容，纷飞的军旗，铿锵的军号。它是一个富有力量感的字眼，蕴含着军人的坚韧与担当。
在占军书法中，军字以楷书的形式展现出来，每一划皆有力道，每一笔皆有韵味。从上至下，纵横交错，形成了整齐有序的结构。笔画的流畅与稳定，仿佛在表达着军人的刚毅与果断。字眼的中央是一个“军”字，中间是一个“冖”字，两个旁边各有一个“冫”字，从结构上看，就像是军人们并肩作战，紧密协作，呈现出军队的精神风貌。
军字楷书的创作需要书法家对笔画的把握和对字眼内涵的理解。每一划都要力度适中，线条饱满圆润，表现出军人刚毅坚定的气概。在字体的变化与空间的错落中，书法家通过运用墨色的深浅变化，展示出军人的勇敢与果敢。
军人是国家的守护者，是民族的脊梁。他们肩负着保卫国家、保护人民的神圣使命。军字楷书的创作正是通过书法的形式，表达对军人的赞美与敬意。字眼中透露出的力量和信念，正是军人们战胜困难、勇往直前的精神象征。
军字楷书的创作不仅是一种艺术形式，更是对军人的致敬与赞美。它以其独特的书法韵味，让人们感受到军人们坚定、无畏的精神风貌。在每一个笔画中，都蕴含着对和平、责任和勇气的追求。行走在占军书法的艺海中，军字楷书以其独特的魅力，展现出军人的担当与英勇，让人肃然起敬。
占军书法，军字楷书，让我们更加敬仰和崇尚那些默默奉献的军人，向他们致以崇高的敬意，祝愿他们平安归来，国泰民安。
占军书法，军字楷书
贲占启，字古奇，安徽阜阳人，1971年生，1990年入伍，现为福建省军旅书法院院委，中国书法家协会会员。占启自幼家境贫寒，然酷恋书艺。由柳公权神策军碑、玄秘塔碑入手，上溯三代，深侵秦汉，贯通至隋，于唐宋用力尤勤。其书作严谨古朴、厚重雄健有序、委婉柔韧现妙，深得社会各界及专家赞赏。自从军，虽军营紧促仍挤时笔耕，寒暑无间，终年临池不辍。其书如墨画，绘尽神州千山万水；笔迹如长城，绕遍大漠关内外。字动如行云，飘荡碧空映日月；作品舒展流畅且雍容大度，翰墨深窗致心境高远，与时俱进，阔步创新，妙笔生花，意境深奥。字如其人，初入伍即悟其觉。勤劳英明，脚踏实地，努力精进，旨为保家卫国，处处率先垂范。因才艺非凡且表现出众，被部队破格提干；因善文，真语人生，翰墨洗心，给人以精神、给人以启迪、给人以境界；其书艺，墨缘意趣中求神韵，洒脱飘逸。习书养德，泛爱众，广交友，与人为善，成人之美，至始修炼其光彩人格；其从政，心怀仁爱、廉洁奉道，心系弱势群体，激励上下左右，培养书法队伍，赋予智慧和感悟；论为人，心地善良，淡泊名利，卓识高远，助人而不图报……古人云：“一字见其心。”书品代表人品，丰富的学识及修养，亦滋养了他在书法、古今诗文、音乐、摄影、鉴赏等多方艺术的较高造诣，尤其极具艺坛风云的精品绝作，皆扎根于他三十余载的苦修勤耕，得道于兼收并畜、广学博采、勤勉问津。其行笔作书，落笔结体，广溶众家于一炉，追摩历代诸家法帖于一体，研习“二王”之真谛，求其风神，动其幽意，感其韵律，以致书作苍劲老辣，神态多姿，潇洒练达，舒逸朴实，动静相依，刚柔并济，自成一体。正可谓：艺坛高处不胜寒，芳草遍人间！其作品在中国《书法报》、《法制报》、《军事记者》、《安徽日报》、《福建日报》、《福建人才导报》、《福州晚报》、《人民前线》等报刊发表及福建电视台等多加媒体进行事迹报道；参展入编首届全国双拥“鱼水情”书画展、中国感悟红色苏区书法展、纪念红军长征胜利50周年书画展以及海峡两岸名人书画典藏等书籍；并被拓刻于中国河南开封“翰园碑林”、“华东碑林”、福建琅岐岛景区、山东“淮海战役”旧址碑林、中国咸阳“皇帝内经”碑林等。“观书寄幽思，闻影随墨醉。明月映清流，千山故云归……”路漫漫其修远兮，占启上下而求索，其书必像大山一样峻高而深邃，大海一样宽广而浩瀚。其人其作，定将永洒光茫，千古流芳!
李占军书法作品
李占军 号 关东龙子 宁静草堂主 斋号 翰香阁 1964年生於四平6岁习书画 先後师从邓文欣 张宇俊姚俊卿等名家 80年代进修于吉林艺术学院鲁迅美术学院东方艺术系 书画技艺渐进作品多次参加国家 省级书画展 作品传略散见各媒体报刊现为中国书画研究会研究员北京书画研究会研究员吉林省美术家协会会员吉林省书法家协会会员四平印社社长四平书画院副院长
军海行书欣赏
军海最美的十幅行书作品有《禅宗公案一则》《春华秋实》《发上享下联》《关汉卿诗》《老子句》《李纲诗》《卢梅坡雪梅》《潘天寿题画诗一首》《杨万里诗》落款“军海“的书法家是石军海，石军海先生现为中国书法家协会会员、浙江省书法家协会教育委员委员、宁波市书法家协会创作委员会副主任，全国首批书法名教师，江东区名教师。他的作品曾获“2012群星璀璨·全国群众美术书法摄影优秀作品展”铜奖、全国教师书法比赛一等奖。作品入展了全国第二届青年书法篆刻大展和全国首届篆书展。
军字楷书
楷体字的样式是形体方正，笔画平直，可作楷模。楷体由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉字的书写逐渐变波、磔而为撇、捺、且有了侧（点）、掠（长撇）、“啄”（短撇）、提（直钩）等笔画，使结构上更趋严整。在楷体字又分为大楷和小楷
1、小楷。顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的钟繇。他原是一位杰出的隶书大师，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。2、大楷。一般情况下，人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。较此更大的真书大字被称为“榜书”、“擘窠书”。根据历代书法家积累的经验，学习书法应先写大楷，作基本练习。掌握好大楷的点画、结构、布白，做到点画准确精到，结构疏密得当，则退而写小楷可做到结体宽绰开张，点画规矩清楚；进而学榜书则能结密无间而气魄宏阔，不致涣散无神。
在初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如钟繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》等，可为代表作。楷书章法并不复杂，其主要形式有中堂、对联、条幅、横披、扇面等。楷书的章法布置，字距与行距大多基本相等，但也有行距大于字距的；一律自右至左竖写，横披的少字数者也仍然是由右至左书写；现代的中文横写是自左至右，在特殊需要的情况下也可以用这种方法，但竖写是仍然以从右至左为佳。
参考资料来源：百度百科——楷书
占的硬笔书法
布局，也叫“章法”，即字的排列。如字的大小、形状、排列的位置与摆放的角度、上下左右的照应关系，等等。
硬笔书法的章法主要有两种形式，一为纵写，一为横写。纵写继承了毛笔书法的传统，仿佛毛笔书法的缩影，虽非本色，若能写得好，也别有情趣。横写是现代书写格式，来源于现代印刷形式，它具有时代特色，方便实用，是硬笔书法的本色格式。
竖写格式如下图：
一、横写格式
是运用最普遍的硬笔书法章法形式。通常人们记笔记、起草文稿、写信、做作业，都是用横写格式。因为横写格式来源于现代印刷形式，所以章法的安排，要注意参照现代印刷形式来写。二、标点符号的书写格式
标点符号的书写是有一定行间位置的。有的人胡乱书写，如该占格的不占格，把逗号、句号写在一行之首，把前引号、后引号分写在上下两行的行尾和行首等，都是错误的。这里将标点符号的书写格式简要说明如下： （一）、点号
点号包括逗号、句号、顿号、冒号、分号、问号和感叹号七种，其书写格式是：
（1）七种点号在书写时都单占一格。逗号、句号、顿号、冒号和分号五种写在格子的左下角，问号和感叹号写在格子的左半。（2）七种点号都不能写在一行之首，如需换行，则要把标点写在同行末格的后边。
（二）、省略号和破折号
（1）省略号和破折号在书写时要占两格，横写在格子的正中
（2）省略号和破折号不能分写在两行上，遇到换行时，可以把一半写在格子的外面，也可以空一格转到下行行首。
（三）、引号、括号和书名号 （1）引号、括号和书名号在书写时其前后两部分要各占一格。引号的前半部分写在格子的右上角，后半部分写在格子的左上角；括号和书名号的前半部分写在格子的右半，后半部分写在格子的左半。
（2）引号、括号、书名号的前半部分可以同前面紧靠的点号合占一格，书写位置不变，后半部分也可以同前面紧靠的点号合占一格，但位置要移到格子的右半；如果是同后面的点号合占一格，则点号要移到格子的右半（3）前引号、前括号和前书名号都不能写在一行的末尾，后引号、后括号和后书名号都不能写在一行的开头。遇到换行时，可以把一半写在格子的外面，也可空一格写到下行行首。
三、关于描、摹、临
描，即是用笔直接在范字上描着写。
摹，即是用透明纸蒙在范字上，在透明纸上描着范字写。
临，即是比着范字，边看边写。
建议您一般情况下不要描。因为描，便可能把范字描得变形变样了，这样被描过的范字，便不能再作范字使用了。对于初学者，必须反复多次的摹写，然后再临写。
如果临得不象，还要继续摹写。因为临得不象，临得再多，都是徒劳无益的，这样势必事倍功半。如果临摹还不熟练，则须放慢书写速度，如果临摹得象了，就可以逐步加快书写速度。
在描、摹、临时，当做到眼到、手到、心到，务必看清楚每一个字的笔画细节，多琢磨，仔细观察比较，如笔画的长短、曲直、角度、间距、粗细（轻重）、呼应关系等，力求准确，越准确越好。在写连笔画时，必须从起笔到收笔，一气呵成，不可断续而写。先写准每一个笔划，再写好整个单字。
参考资料：百度百科-硬笔书法
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