hello大家好，今天来给您讲解有关孙少斌书法，董孟斌书法的相关知识，希望可以帮助到您，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
孙少斌书法与董孟斌书法的魅力
中国书法作为一门传统文化艺术，历经千年，代代相传，如今备受世人瞩目。在这个浮躁的时代，书法艺术以其独特的韵味和磅礴的气势吸引着无数人的目光。而在众多的书法家中，孙少斌与董孟斌是当代备受瞩目的两位书法家，他们的作品充满力量、流畅而又富有个性。
孙少斌的书法作品独具一格，他注重笔画的饱满和结构的严谨。他的字体刚劲有力，布局严谨有序，充满了一种磅礴之感。他善于运用方正的楷书和遒劲的行书，将文字的意境与艺术的表现融为一体。他的作品常常富有雄浑的气势，给人以一种豪迈的感觉。孙少斌书法中也不乏细腻之处，他的楷书笔画流畅、气势磅礴，每一笔每一划都有力道之美，给人以愉悦的感受。
董孟斌的书法则更加贴近于生活，他将书法与现实相结合，注重笔墨的变化和艺术性的追求。他的作品多以行草、隶书等字体为主，粗犷的笔墨流露出一种率真和豁达之感。他擅长于运用不同的笔法和墨色，创造出一种自然质朴的艺术效果。董孟斌书法中的每一个字都透露着一种生活的美好，给人以一种亲切的感觉。
孙少斌书法的磅礴和董孟斌书法的率真虽然在形式上有所不同，但它们都传达出了一种情感和思维的力量。这种力量不仅仅是书法家个人的情感表达，更是对于中国传统文化的传承和延续。他们的作品以其独特的艺术魅力，吸引了无数人的欣赏和收藏，为中国书法艺术增添了新的活力。
孙少斌和董孟斌是当代书法艺术中备受瞩目的两位书法家。他们的作品充满了力量、独具个性，无论是孙少斌的磅礴大气，还是董孟斌的率真自然，都给人以深深的艺术享受。他们的书法作品不仅仅是一种艺术形式，更是一种文化的传承和延续。它们的魅力将在岁月中永不凋零，成为中国传统文化宝库中不可或缺的一笔。
孙少斌书法，董孟斌书法
相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格；再说任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的人想要，这些都可能使得价格更高。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。不好意思，只能说这么多，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅！
孙斌书法
孙斌，又名孙配成，男，汉族，1973年出生于江苏沭阳，大学本科学历，1997年参加工作，记者、主任编辑，中国书法家协会会员。
1997年至2002年任《经贸导报》编辑、记者；
2002年至2004年任《江苏经济报》编辑、记者；
2004年至2005任《现代文明画报》编辑、记者；
2005年至2007年任《环境保护》杂志社编辑、记者；
2008年至2013年任《保健时报》编辑、记者；
2014至2022年任《祖国》杂志社部门主任、主编等。
孙斌读书时起酷爱写作与书法，善楷书与行草，其作品多次获国内大奖，书法作品被韩国、日本等国内外收藏家收藏。
新闻作品代表作有《虎丘有“虎”》等，文学作品代表作有《哄娇妻入睡》等，书法作品代表作有《沁园春雪》、《将进酒》、《念奴娇赤壁怀古》、《沁园春长沙》、《句》、《陋室铭》、《长征》、《重阳》、《室雅兰香》、《家和万事兴》、《厚德载物》等。
孙斌书法欣赏
1、悬梁刺股
“悬梁”的故事见于《太平御览》卷三六三引《汉书》：东汉时候，有个人名叫孙敬，是著名的政治家。开始由于知识浅薄得不到重用，连家里人都看不起他，使他大受刺激，下决心认真钻研。经常关起门，独自一人不停地读书。
每天从早到晚读书，常常是废寝忘食。读书时间长，劳累了，还不休息。时间久了，疲倦得直打瞌睡。他怕影响自己的读书学习，就想出了一个特别的办法。古时候，男子的头发很长。
他就找一根绳子，一头牢牢地绑在房梁上。当他读书疲劳时打盹了，头一低，绳子就会牵住头发，这样就会把头皮扯痛了， 马上就清醒了，再继续读书学习。
“刺股”的故事见于《战国策卷三秦一》：战国时期，有一个人名叫苏秦，也是出名的政治家。在年轻时，由于学问不多不深，曾到好多地方做事， 都不受重视。回家后，家人对他也很冷淡，瞧不起他。这对他的刺激很大。
他下定决心，发奋读书。他常常读书到深夜，很疲倦，常打盹，直想睡觉。于是他想出了一个方法，准备一把锥子，一打瞌睡，就用锥子往自己的大腿上刺一下。猛然间感到疼痛，使自己清醒起来，再坚持读书。
2、凿壁借光
匡衡勤奋好学，但家中没有蜡烛。邻家有蜡烛，但光亮照不到他家，匡衡就在墙壁上凿了洞引来邻家的光亮，让光亮照在书上读书。县里有个大户人家不怎么识字，但家中富有，有很多书。匡衡就到他家去做雇工，但不要报酬。
主人感到很奇怪，问他为什么他说：“我希望读遍主人家的书。”主人听了，深为感叹，就借给匡衡书（用书资助匡衡）。于是匡衡成了一代的大学问家。3、积雪囊萤
晋代时期孙康幼时酷爱学习，常常感到时间不够用。他想夜以继日地读书，可家中贫穷，没钱购买灯油。一到天黑，便没有办法读书。特别到了冬天，长夜漫漫，他有时辗转很久，难以入睡。实在没有办法，只好白天多看书，晚上睡在床上默诵。
一天半夜，孙康从睡梦中醒来，把头侧向窗户时，发现从窗外透进几丝白光。开门一看，原来下了一场大雪。屋顶白了，地上白了，树上也白了。整个大地披上一层银装，闪闪发光，使他眼花缭乱。
他站在院子里欣赏银装素裹的雪后美景，忽然心中一动：映着雪光，可否读书呢？他急急忙忙跑回到屋里，拿出书来对着雪地的反光一看，果然字迹清楚，比一盏昏黄的小油灯要亮堂得多呢！于是他感觉不到困了，立即穿好衣服，取出书籍，在雪地上看书。
孙康不顾寒冷，孜孜不倦的看起书来，手脚冻僵了，就起身跑一跑，同时搓搓手指。从此孙康不再为没有灯油而发愁。整个冬天，他夜以继日地读书，不怕寒冷，也不感到疲倦，常常一直读到鸡叫。即使是北风呼号。
滴水成冰，他也从来没中断学习。功夫不负有心人，孙康砥砺求进，学有大成，终于成为一位很有名望的学者。同朝的车胤从小就好学不倦，因家贫没钱买灯油供他晚上读书，在夏夜他见室外飞舞着萤火虫，就用白纱布袋把捉来的萤火虫吊在书本上方，借着微弱的光线进行读书。之后，人们用积雪囊萤来形容家境贫困却学习努力。
4、牛角挂书
李密用薄草做的鞍鞯骑牛，在牛角上挂一卷《汉书》，一边走一边看书。越国公杨素正巧在路上看见，慢慢地跟在他后面，问：“哪来的书生这般勤奋？”李密认识杨素，从牛背上下来参拜。杨素问他读的是什么，他回答说：“《项羽传》。”
杨素于是和他交谈，觉得很惊奇。回家后对儿子杨玄感说：“我看李密的见识风度，不是你们这些等闲之辈所具有的。”玄感因此就倾心结交李密 。隋炀帝九年，玄感在黎阳起兵，派人入函谷关迎接李密。
5、韦编三绝
春秋时期的书，主要是以竹子为一根竹简上写字，多则几十个字，少则八九个字。一部书要用许多竹简，通过牢固的绳子之类的东西按次序编连起来才最后成书，便于阅读。通常，用丝线编连的叫“丝编”，用麻绳编连的叫“绳编”，用熟牛皮绳编连的叫“韦编”。
其中为熟牛皮绳最为结实。像《周易》这样厚重的书，当然是由许许多多竹简通过熟牛皮绳编连起来的。孔子“晚年喜易”，花了很大的精力，反反复复把《周易》全部读了许多遍，又附注了许多内容，不知翻开来又卷回去地阅读了多少遍。
通常认为，孔子这样读来读去，把串连竹简的牛皮带子也给磨断了几次，不得不多次换上新的再使用。以此比喻读书勤奋用功。
孙兴泉书法
中国王羲之书画艺术研究院领导与机构人员
名誉院长：王琦、刘文西、张进跃、高明、王政通、杜洁尘、皮之先、张业法、李福崇、孔维克、朱兆彬
院 长：王学仲、刘兴武(名誉)
常务院长：李宗轲、欧阳秉森
执行院长：王炜、王岳川、赵文成、龙岩、陆山、冯增木、蔡笃俊(日)、姚迪雄(澳)
常务副院长：高峰、徐学胜、杨宪金、高振、王养富
副 院 长：罗扬、孙兴泉、李永高、邹德忠、高庆荣、王启桓、王广超、宋尚勤、王树民、王秀玲、郁华章、容铁、曹耀明、江继水、罗兆荣、孙 乾（台）、马流洲、韩玄真、杨竹、彭小冲、司徒乃钟（港）、梁立华、武玉芹、聂邦瑞、皮威、王龙、曾旺强、宋桦、金莲（韩）、朱同、王飞、史悦忠、李炳武、王子天（港）、王文武、吴艳萍、傅震宇、周钰顺、李华新、朱丽丽、魏志达、李晓君、王秋玲、张广增、孙振国、马约、高继兴、王有志、赵启峻、王学胜、王晓敏、刘永泰、邓剑、鲁民、王玲、李人泉、刘洪远、巩桂池、张秀、李淑珍、周文举、庞博
艺术总监：刘家骥
院长助理：张秀、孙兴泉、左玉华（女）、罗承芳（女）、朱呈镕（女）、王成、郑竹三、张峰、刘逸峰（港）、梁小（澳、女）、虞建生、石达、时少华、刘勤、袁善忠、武文华、顾瑞强
院 委：刘兴武、高庆荣、李宗轲、宋尚勤、高峰、王炜、王岳川、赵文成、龙岩、陆山、高振、杨宪金、罗兆荣、郑竹三、王树民、周玉顺、虞建生、时少华、傅振宇、孙振国、马约、孙多全、刘家骥、刘彦成、聂邦瑞、赵启峻、邓剑、武玉芹、王宝年、谢均谱、赵永庆、徐学胜、张艳芳、杨爱玲、任云霞、辛华
研 究 员：马约、马流洲、王广义、王学仲、王广超、王文武、王玉岭、王荣生、王本兴、王春穆、王启桓（女）、王炜、王树民、王晓家、王瑞柱、王琦、王岳川、王滨、王秀玲（女）、王洪丽（女）、王相生、王文祥、王煜、毛继春、左玉华（女）、冯定亚（台、女）、田国卿、田源、叶美世、孙振国、孙乾（台）、司徒乃钟（港）、纪家才、刘克唐、刘虹莹、刘逸峰（港）、刘瑞轩、刘建武、刘永泰、朱丽丽（台、女）、朱同、朱仲夫、许由（韩）、庄步金、庄惠苓、巩桂池、李一平、李大坤、李永高、李进起、李峰、李昀晓、李相云、曲萍（女）、江继水、许林、吴文奎、吴兴沛、邹乃荣、邹德忠、闵庚灿（韩）、张本科、张荣德、张雅清（女）、张峰、张胜之、张红果、张翼、汪易扬、陈德泉、陈金来、陈元方、王乔、杨金山、严贤燮（燮）、杨龙（美）、陈苏民、金仁奎（韩）、金莲（韩、女）、周前生、周卫兵、步海军、郑竹三、李启进、郑枫林（澳）、罗兆荣、罗承芳（女）、罗扬、欧阳秉森、胡侯林、张宝剑、赵文成、赵文江（日）、赵启峻、郭兴祥、容铁、姚迪雄（澳）、聂庆奎、王文祥、徐家新、盛铁英、曹耀明、梁小萍（澳、女）、梁立华、梁煜、彭小冲、武玉芹、蒋怀宗、蒋 频、韩玄真、曾旺强、董书超、傅震宇、蔡笃俊（日）、魏宝玉、张红果、杨万里、戴明德、龙岩、陆山、皮之先、翟军德、王洪才、徐敏生、刘彦成、余淑田、张宝剑、孙秉爵（台）、郭荣光
艺术委员会主任：汪易扬、刘克唐、蒋频、高庆荣、高峰
秘 书 长：徐学胜（兼）
常务副秘书长：邱丽、聂寰宇、李志强、于和顺
副秘书长：刘建武、刘文生、周前生、胡若尘、赵海波、周卫兵、李凯龙、张立、张荣德、孙丽、步海军、王洪丽、赵培莲、杨思龙、杜辉、丁元国、宋咏栗、王昌永、刘英、侯彦华、于兴举、姜桂芝、王钱潮、张洪俊、张艳芳、胡雪芬、郝建军、王士坪、宋传学、赵和平、薜永伟、马庆荣、张恒亮、陈效会、李世银、李 健、李永军、郭立东、谢 凤、贾龙江、张新力、刘 英、张红果、
办公室主任：赵永庆、谢均谱
办公室副主任：李公峰、井玉玺、王宝年
中国王羲之书画函授大学名誉校长：杜洁尘、李福崇、刘兴武、朱兆彬、高 明、朱呈镕
校 长：李宗轲
常务副校长：高峰
副 校 长：高庆荣、刘家骥、孙多全、孙振国、赵启峻、王启桓、鲁民、王秀玲、马约
联络部主任：郁华章
宣传部主任：郝建军、张洪俊、郭立东
毛体书法研究部主任：张进跃
报刊杂志部主任：赵培莲
北京联络处主任：高振
天津联络处主任：王秀玲
西安联络处主任：邓剑
济南联络处主任：王学胜、李人泉、冯增木
日照联络处主任：李晓君；顾问：毛继春
广州联络处主任：罗兆荣
新疆联络处主任：杨栋
深圳联络处主任：魏志达
杭州联络处主任：郑竹三
青岛联络处主任：李志强
徐州联络处主任：王昌永
四川联络处主任：石达
荷泽联络处主任：侯彦华
董孟斌书法
如果是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，是四个大字一百元平尺也是可以的，可是如果是小字就不止了，如果是抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等；当然名人的又要贵些。艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。
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