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万苗禺书法,周艺云书法

万苗禺书法,周艺云书法

书法艺术作为中华文化瑰宝的重要组成部分,一直以来都受到人们的喜爱和推崇。在众多的书法家中,万苗禺和周艺云是久负盛名的书法大师,他们各自的书法风格独特,却都蕴含着深厚的文化内涵。

万苗禺,字苗禺,出生于河南省信阳市,是当代著名的书法家、篆刻家。他以篆刻著称,擅长楷书、行书和隶书。万苗禺的书法作品气势磅礴、雄浑有力,给人以极大的震撼力。他将传统的书法技法与现代艺术手法相结合,创造出独特的艺术风格。他的作品充满了力量和生命力,力图将自然与人性之美融于笔端。

周艺云,字艺云,湖南岳阳人,是中国现代著名的篆刻家、书法家。周艺云擅长隶书、楷书和草书,他的作品风格独特,富有韵律和节奏感。他善于运用笔法,将文字与意境融为一体,使观者在欣赏作品的感受到深深的艺术魅力。周艺云的作品典雅细腻,字形优美流畅,给人以一种宁静与舒适的感受。

万苗禺和周艺云,两位书法家虽然有着不同的创作风格,却都具备着深厚的文化底蕴和扎实的技艺。他们的作品不仅展示了中华优秀传统文化的魅力,也为当代书法艺术注入了新的生命力。他们致力于传承和发扬传统书法的精髓,同时也积极探索和创新书法艺术的表现形式。

在当代社会,书法艺术依然具有重要的意义。书法不仅是一种艺术形式,更是一种修身养性、陶冶情操的方式。万苗禺和周艺云的书法艺术,以其独特的魅力吸引了众多的观众和收藏家。他们的作品无论是以静谧的笔触表现大自然之美,还是以雄浑有力的笔触传递人性之美,都给人以深深的触动和思考。

万苗禺和周艺云都是当代书法艺术的瑰宝。他们的作品不仅展示了中华文化的辉煌,也为书法艺术注入了新的活力。他们的作品让人感受到了中华文化的博大精深,也让人对书法艺术有了更深的理解和认识。无论是万苗禺的力量与生命力,还是周艺云的韵律与节奏感,都让人由衷地感叹书法艺术的奇妙和魅力。

万苗禺书法,周艺云书法

苗得雨男,1932年3月生于山东沂南。1946年入伍。历任报社编辑、记者、作协副主席,省文联党组副书记。现任中国新文学学会副会长,山东省文联特邀顾问。1944年起写作,出版名种结集四十种。2005年获“抗战功勋诗家”称号。下面是我为你整理的甘肃书法家苗得雨作品,希望对你有用! 甘肃书法家苗得雨作品欣赏 甘肃书法家苗得雨作品图片1 甘肃书法家苗得雨作品图片2 甘肃书法家苗得雨作品图片3 甘肃书法家苗得雨作品图片4 书法的现代意识 中国书法虽然历史久、底蕴厚、经典丰,具有崇高的品位,但由干传统狭隘思想的左右,人们往往将书法创作视为“余事”,而“道德文章”才是“正统”大事。由于这种准则要求,无形中形成了这样的主次排列顺序:道德—文章—绘画—书法—篆刻。主次之间还存在着属性现象。 书因人贵。帝王将相、名臣大濡等只要在道德上没有“失节”或“瑕疵,,其手迹便为世人所重。在人品方而出现问题的人,纵然其艺术作品精彩绝伦也不足贵。这种脱离艺术的本体魅力而渗入社会附加成分的观念对书法起到负面作用。加之科举取士制度对答卷字体的束缚,书法已减弱了“放浪形骸之外”、“写我心灵”的本质。张旭的“颠”、怀素的“狂”,那种艺术“个性”也在后世随之淡化了。直至明清时徐渭、张瑞图、黄道周、王铎、傅山、邓石如、“扬州八怪”、何绍基、康有为等一批具有真知灼见的开拓型书法家的相继出现,才唤醒了书法内在的生命。这些被当时人视为“野道”的书家,现在看来都是具有创新精神的艺术大师。 在科技高度发达的书法艺术已经消失了作为实用意义上的“附庸美”,从而在“纯粹美”的艺术世界里发展。 现代的书法创作首先要具有创新和发展意识。张扬个性,理性地去分析经典作品的生命力所在,多方吸取营养,不断地创作出具有鲜明的时代特色的书风。 继承是为了发展。我们不但要学习和继承书法的经典艺术,还要在此基础上挖掘那些被古人忽视却真正具有艺术生命力的文化,有“剖开顽石始见玉”的胆识和精神。如:仰韶文化(古陶文化)、敦煌文化、民间文化等等,通过匠心独运的艺术打造,使之成为现代的“新文化”。还要对书法抒情的极致—狂草,这种“奔蛇走虺势入座,骤雨旋风声满堂”的书体献予新的生命和意义。来源书法屋,书法屋中国书法学习网。 另一方面,书法发展到我们更清晰地意识到“视觉效果”的重要性。创作形式的多元化,材料及尺寸的精心选择,展厅的效果营造等,都会强烈地影响着作品的艺术感染力。 西方的许多有志识的艺术家都在借鉴中国的书法艺术并将其运用到绘画的创作中去,以对其传统技法和艺术逻辑的改观和丰富。这与中国女画家潘玉良在油画创作中大量地运用书法的线条殊途同归。

梁君立书法

歇马举人村风景区由港商冯永维投资,由冯先生以租赁的形式开发、建设、经营50年。据考证,明、清两朝,恩平市圣堂镇歇马村学子考取功名或有官职的有670多人,从九品至正二品的官员有430多人,其中获举人以上功名的有285人,当上二品官员的有5人,故此,该村一直被人们尊称为“举人村”。在近代和现代,该村大有名气的人也不少。在歇马举人村,尚存的7间祠堂、2 00多块举人石碑、清朝皇帝的圣旨石碑、八大旗杆夹及独特的“女人巷”等文物、古迹,记载了“举人村”的辉煌。

在明、清两朝中,歇马村的达官显宦中,最突出的是梁元桂。梁元桂,清道光二十六年(公元1846年)中举人,咸丰二年(公元1852年)恩科进士,钦点户部即用主事,历任福建延平、福宁、邵武等知府,还任台澍兵备道兼学督提政。梁元桂家族自其祖父梁君杖以下四代107名男丁中,共有81人获得功名,其中任职朝庭的51人,有4位是二品大员。

在近现代史上,歇马村的杰出代表是美国空军准将梁汉一。抗日战争时期,他曾任美国援华“飞虎队”成员,新中国成立后,他是前美国总统尼克松首次访华的“空军一号”机长、驾驶员,他分别在解放前和解放后两次受到毛泽东主席接见。该村近现代名人还有与红线女齐名的粤剧名旦芳艳芬、当代书法名家梁鼎光、香港商界名人梁煜鎏等。

最令人惊奇的是,歇马村后人在发展歇马的过程中,不知是有意还是无意,把整个村场都建成了马形,并且有“马头”、“马腰”和“马尾”。“马头”的巷道排水渠全是明渠,被称为“马骨”:“马尾”则全是暗渠,被称为“马肚膜骨”,而暗渠的下水道井盖,全部铸成金钱形状,村前的水塘就被喻为“马肚”。据说歇马之“马”为雄马,所以在“马尾”处有两块大石,象征马的生殖器。

冯书田书法家

相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的,但是无论谁的书画都有好差,都有值钱与不值钱的,有贵的和相对便宜一点的,所以不能笼统用平方尺来论,只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头,只是一种参考,主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解,以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画,在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里,价格都会不一样。所以是很难判断的,更不是绝对的一个价格;再说任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的,有特别喜欢的人想要,这些都可能使得价格更高。只要是还好,都有收藏价值。一己之见,说得不对请原谅!

高已明书法

“天下第一楷书”即颜真卿所做的《麻姑山仙坛记》,唐代大历六年,大书法家颜真卿登游麻姑山,写下

《麻姑山仙坛记》,全称《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》,这是彪炳我国书法史上的一块丰碑,是颜真卿的书法代表作,被后人誉为“天下第一楷书”。颜真卿撰文并书。 唐大历六年(公元771)四月立。碑旧在江西临川,明季毁于火。楷书,据传世剪裱本计共901字。   此碑楷书,庄严雄秀,历来为人所重,是颜体代表作之一,为颜真卿六十多岁时的作品。此时颜真卿楷书风格已基本完善,不但结体紧结,开张一任自 然,而且在笔画上也从光亮规整向“屋漏痕”的意趣迈进了。欧阳修《集古录》 中说:“此碑遒峻紧结,尤为精悍,笔画巨细皆有法。”颜真卿于大历六年(771年)六十三岁时写《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》,颜真卿在抚州刺史任上,正值其仕途失意之际,故时有问道向禅之心。当年四月游览南城县麻姑山并撰文记述麻姑得道成仙之事,即是此时心情的反映。通篇用篆籀(即大小篆)笔法书写,结构松弛平正,质朴、深沉而凝重。可能刻工略粗糙或风化厉害,但这种特点可能还促成了此碑风格的形成,临写时要有所认识。《麻姑仙坛记》是颜体楷书中最具特色的代表作之一。它除具横轻竖重、结体丰满、雄劲挺拔等颜体楷书的一般特征外,用笔易方为圆,竖笔易相背为相向,捺笔呈蚕头雁尾,转折处不折而转,结体疏朗宽博,通篇气象雄奇,独具特色。    据今人张彦生《善本碑帖录》称:所使拓本为横刻帖本,传宋时有原墨迹木刻本。碑刻原在江西建昌府南城县西南二十二里山顶。今已无原碑拓传世。传此帖本有大、中、小三种,因原石均佚,故难寻佳本。据载,宋刻帖本就有张之洞、何子贞、端方、罗振玉藏本和戴熙、赵子谦跋本等数种,可见此刻帖传世情况的复杂。   颜真卿撰书《麻姑山仙坛记》时,已是62岁的老人,同时也是他书法成熟后的辉煌时期。现代书法评论家金开诚,在论颜真卿书法的专著中写道:“颜真卿后期的楷书代表作《大字麻姑山仙坛记》,是足以代表整个颜氏楷书的典型之作。因为它最突出地表现了‘颜体’的独特风格,并在艺术上达到了高度的成熟与完整。”《麻姑山仙坛记》这篇佳作,成为历代书家临摹研习的范本,柳公权、苏轼、黄庭坚、蔡襄等一代名家,都受过其较深的影响。   《麻姑山仙坛记》刻成后,后人又在碑背镌刻了卫夫人、褚遂良、虞世南、欧阳询、薛稷、柳公权、李邕等人的楷书,安放在仙都观内。各郡邑名门贵族,文人墨客以上麻姑山能一睹“鲁公碑”为乐事。宋代,为了保护好这块碑刻,由仙都观精心收藏起来,一般不展出。北宋思想家李觏登麻姑山在《鲁公碑》诗文中写有“惟恐此碑坏,收藏于大府,自非大祭时,莫教凡眼觑”的诗句,足见这块碑刻受到人们的钟爱非同一般。北宋绍兴二十七年(1157年),建昌府知军事胡舜创建鲁公祠,碑刻移到祠内保存。可惜,由于政局动乱,这件书法珍品在南宋时不慎丢失。现仅存宋拓片藏于北京图书馆、上海图书馆及上海博物馆。《麻姑山仙坛记》字帖是目前市场最畅销的法帖,上海、天津、武汉、四川等出版部门多次再版,都很快销售一空。   另有网友撰写的《天下第一楷书》内容参见如下:   “天下第一楷书”或“天下第一正书”即欧阳询所做的《九成宫醴泉铭碑》,明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。“正书”即“楷书”。   历代品评《九成宫醴泉铭碑》   宋 朱长文:然观其少时,笔势尚弱,今庐山有《西林道场碑》是也;及晚益壮,体力完备,奇巧间发,盖由学以致之,《九成宫碑》、《温大雅墓铭》是也。(《续书断》)   元 赵孟頫:“清和秀健,古今一人”   明 陈继儒:此帖如深山至人,瘦硬清寒,而神气充腴,能令王者屈膝,非他刻可方驾也。   明 赵涵:“正书第一”。(《石墨镌华》)   清 郭尚先:《醴泉铭》高华浑朴,法方笔圆,此汉之分隶,魏晋之楷合并酝酿而成者,伯施以外,谁可抗衡。(《芳坚馆题跋》)   清 周星莲:字有九宫,分行布白是也。右军《黄庭经》、《乐毅论》,欧阳率更《醴泉铭》、《千字文》,皆九宫之最准者。其要不外斗笋接缝,八面皆满,字内无短缺处,字外无长出处,总归平直中正,无他谬巧也。(《临池管见》)    九成宫醴泉铭局部

《九成宫醴泉铭碑》由魏征撰文,欧阳询书。欧阳询是唐初书法界“四大名家”之一,因其“八体尽能,笔力险劲,篆体尤精,飞白冠绝,峻于古人,犹龙蛇战斗之象,云雾轻笼之势,风旋雷激,操举若神。”而被誉为翰墨之冠。   《九成宫醴泉铭碑》碑立于唐贞观六年(公元632年)。碑额阳文篆书“九成宫醴泉铭”六字,行文二十四行,行四十九字。碑身和碑首连成一体,碑首有六龙缠绕。正面隶书“九成宫醴泉铭”六个大字,碑座已经破损。   《唐人书评》中说:“欧阳询书,若草里惊蛇、云间电发,又如金刚黰目,力士挥拳”,其书法刻厉险劲之貌,由此可见一般。到了晚年,其书法更是臻于化境,至其笔墨工巧,意态精密俊逸处,而人复比之孤峰崛起,四面削成。他的字,端庄整齐而不板滞,方正浑穆而不局促;气度森严,凝重沉稳;高简中寓浑穆,方正中见柔媚,转折处干净利落,于雍容大度中透出险劲之趣。   《九成宫醴泉铭碑》用笔方整,且能于方整中见险绝,字画的安排紧凑,匀称,间架开阔稳健。其字形偏修长,行笔于险劲之中寻求稳定,尤其在划末重收,笔至划尾便稳稳提起。整体碑文高华浑朴,法度森严,一点一划都成为后世模范,是欧阳询晚年代表之作,故后人学习楷书往往以此碑作为范本。赵孟頫说:“清和秀健,古今一人”。明陈继儒曾评论说:“此帖如深山至人,瘦硬清寒,而神气充腴,能令王者屈膝,非他刻可方驾也。”明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。《九成宫醴泉铭》享有“楷书之极则”的美誉,被历代书家奉为“欧体”的楷模。

周艺云书法

由重庆市文联、重庆市书法家协会主办,中共重庆市秀山土家族苗族自治县委宣传部、重庆市书法家协会创作评审委员会承办,秀山土家族苗族自治县文体广新局、县文联、县书协协办的“书写经典”重庆市第六届书法篆刻作品展自3月份征稿以来,截至5月20日止,来收到全市40个区县745人877件来稿,经过重庆市书法家协会组成的评委22人、监委4人于6月3—5日公平、公正、公开的评审,共评出获奖作品39件,入展作品167件,入选作品123件。“书写经典”重庆市第六届书法篆刻作品展获奖名单(共39人)成人组(31人):一等奖(3人):

石 珺(沙坪坝区) 彭 彬(秀山县) 朱 睿(渝中区)二等奖(5人):

胡正好(璧山县) 涂 军(江津区) 刘再兵(沙坪坝区)

雷 虎(万州区) 田应祥(秀山县)三等奖(8人):

程昌平(江津区) 郑 林(江津区) 谢安辉(沙坪坝区)

王成金(铜梁县) 张 亮(秀山县) 宋世勋(永川区)

徐崇尧(永川区) 唐德福(渝中区)优秀奖(15人):

洪 军(璧山县) 刘孝美(涪陵区) 秦黎明(涪陵区)

陈 波(江津区) 刘成才(黔江区) 王军领(沙坪坝区)

吴廷瑞(沙坪坝区) 张 洪(沙坪坝区) 李中华(铜梁县)

谭登堂(万州区) 傅 锋(秀山县) 龙章二(秀山县)

李 建(渝北区) 李亚东(渝北区) 童述猷(渝北区)青少年组新秀奖(8名):

杨林舒(秀山县) 张 影(秀山县) 彭智萁(秀山县)

胡晏钦(万州区) 肖岚姝(开县) 徐偲凌(垫江县)

顾芝瑞(渝北区) 刘晗韬(綦江县)“书写经典”重庆市第六届书法篆刻作品展入展名单(共167名)巴南区(4人):

刘海峰 彭泽勇 李 媛 曾富云北碚区(6人):

冯国飞 况 林 刘金石 王建磊 王勇进 徐荣付璧山县(2人):

王 波 叶 锐长寿区(5人):

罗小松 黄寿芳 孟齐春 任守元 余 波大渡口区(4人):

郑启超 唐 晋

青少年组:郑雅心 邱月秋大足县(3人):

何圣友 唐 黎 田洲冰垫江县(4人):

陈光凡

青少年组:陈泊含 陈珂宇 胡耀文丰都县(6人):

张 军 代 鸿 唐小明 王 波 向坤伟 向乾丰涪陵区(20人):

蒲元辉 喻志权 邓 波 何为俊 何小龙 惠昌元 刘兴书

罗洪进 马 一 马建鹏 沈 涛 陶柏融 庹显宏 汪 梅

吴 彦 徐玲玲 杨伟喜 云 峰 张 军 周义权合川区(1人):

杨应魁江北区(1人):

李 瑞江津区(6人):

刁 鸿 赖水晶 谭儒科 涂留军

青少年组:王玥 蔡雁宇九龙坡区(3人):

羊 炯 刘 宇

青少年组:唐歌寒开县(4人):

陈小文 李 飞

青少年组:王裕华 张正怡梁平县(2人):

蓝俊武 钟维军南岸区(10人):

聂 晖 黄 毅 舒自勤 宋忠亮 吴志辉 向 鹰 谢 伦

张承革 李中现

青少年组:吕星初南川区(3人):

韦军华 邓 颖 王 军彭水县(2人):

黄成坤 邬雄飞綦江县(7人):

王乾立 蔡春华 霍 胜 李耀军 王 俊 王 苑

青少年组:张豪沙坪坝区(10人):

史永庆 陈 鹏 段泓涛 李雪晗 李正言 刘红岗 沈星程

杨铭龙 应思琪 张可又铜梁县(2人):

刘 放 骆勤友潼南县(1人):

张 毅万盛区(1人):

喻世才万州区(4人):

沈万泉 谢 欢

青少年组:余星仪 朱雨薇秀山县(31人):

池 涛 池佳玲 黄 璜 黄 兵 黄诗雨 李 正 汤若男

田长锋 田维贵 王 咏 魏兰香 杨 健 杨 伟 杨 雪

杨 彪 杨 丹 杨 林 杨 旭 杨沛霖 杨秀国 杨再群

游文中 曾祥军 张 杰 张 进 张 强 张良富 周倩兰

卓祖毅

青少年组:张英逸 王铎翔永川区(6人):

王贞华 梁勇第 谭立彬 杨 夏 张敏和 张贤坤酉阳县(1人):

胡 凌渝北区(11人):

白时峙 代红亚 秦开文 苏明贵 王槐春 尹善良

青少年组:周礼 周星浩 刘苎蔚 陈安琪 郭玉菱渝中区(4人):

张家益 代 云 田 中 韦 明云阳县(3人):

高 原 张爱民 朱文魁入展名单中:沙坪坝区“谢欢”应为万州区,江津“赖小津”应为“赖水晶”,云阳“张爱明”应为“张爱民”,綦江县“李中现”应为南岸区;入选名单中:万州区“王青林”应为“王清林”,特此更正,并致歉!洪顺“书写经典”重庆市第六届书法篆刻作品入选名单(共123+27名)注:在复评(评定入展作品)过程中,因受入展名额所限,由评委会正、副主任从初选的入展作品中淘汰了28件作品(因垫江谭文登记重复,实27件),并作统一编号,当时未放进入选作品中登记,而单独存放,这批作品经请示评委会负责人,决定作为入选作品, 现将其名单罗列于后。特此补记。洪顺巴南区(2人):

熊 伟 徐 麟北碚区(12人):

胡年平 陈枰蓉 张卫武 张菡林 贺 华 李 峰 黎才勇

姜贤俊 曾 敏 王 林 阮 斌 王圣博

北部新区(1人):

杨 刚壁山县(3人):

孙兴国 左祖亮 巫青韩长寿区(9人):

胡夏铭 朱剑文 胡征军 余正绪 邹世明 熊晓东

杨 陈 陈亨伟 许廷墉

城口县(1人):

黄世春大渡口区(4人):

唐德谋 许邦智 叶 郑 黄 颖大足县(1人):

刘 翀垫江县(6人):

程明亮 梅文江 陈明伦 谭 文 周 熳  廖丙林丰都县(4人):

梁小勇 董宜昌 钟宝国 谭正华涪陵区(12人):

袁显波 何 剑 郑家洪 冉军翔 张海哨 徐鸿鹄

蒲应龙 朱 江 余启蒙 李 霞 唐文志 唐厚胜高新区(1人):

汪继平合川区(2人):

周亚钢 邓茂华江北区(3人):

彭 康 卢元义 廖攀科江津区(5人):

刘华建 王瑞彬 戴安和 唐昭宣 李鸿忠九龙坡区(2人):

罗 艳 胡贵锋开县(3人):

王树成 陈 云 李从娅梁平县:(6名)

陈果立 刘 勇 刘朝晖 杨 毅 唐忠寒 詹孝善南岸区(4人):

章文灿 蔡 侃 李 强 王 涛南川区(4人):

杨瑾宁 韦明齐 周平开 苏代能彭水县(1人):

陈洪川綦江县(4人):

李楠琦 张家莲 刘易强 石正林黔江区(2人):

胡凤龙 罗建华沙坪坝区(7人):

牛帅兵 马小杰 苏兆南 杨斯睿 石敏峰 龚相宇 简 方铜梁县(3人):

柏 毅 吴启菊 任有福潼南县(2人):

高大豪 刘烈远万州区(3人):

王清林 吴坤虎 毛熙勤武隆县(1人):

魏华利秀山县(7人):

杨佳霖 陈安职 黎 志 张 佩 刘 明 谢 委 刘佳华 杨再勇永川区(10人):

陈海平 余劲松 谭立春 王和兰 何发坤 杨 欣 雷泽峰

王 涛 陈华利 王见林 酉阳县(2人):

梁景上 熊 斌渝北区(9人):

庞 艳 童明桓 王世夫 解 勇 黄世龙 颜 萌

周茂林 邓 静 孔 容渝中区(5人):

孙克利 袁永会 李先明 王泓晰 王 强云阳县(4人):

聂云飞 张孝忠 周艺云 肖 伋  忠县(4人):

熊尚贵 谢晓明 彭少勇 谭建实

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