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文士书法,张士甲书法

文士书法,张士甲书法

书法,作为一门中国传统艺术,有着悠久的历史。在不同的时代,书法家们通过不同的风格和作品,展现了他们对艺术的理解和追求。而在众多书法家中,文士书法和张士甲书法无疑是两个值得我们深入了解的流派。

文士书法,是古代文人士大家所创作的书法作品。他们追求的是一种高雅、自由的艺术表达。文士书法以其雄健的气势和深刻的内涵而闻名。文士们运用自己深厚的学识和个人的修养,通过书法作品,表达自己对人生、自然、社会等方方面面的思考和感悟。他们的作品往往给人一种高远超越的感觉,令人产生敬畏之情。

而张士甲书法则是以张士甲为代表的当代艺术家们创作的书法作品。张士甲书法注重的是对传统艺术的继承和创新。他们善于吸收各种艺术风格和元素,在自己的作品中创造出独特的艺术语言。张士甲书法作品常常融合了古典和现代的风格,给人一种新颖而又富有创意的感觉。他们通过书法作品传达出现代人的思考和情感,使得书法这一古老的艺术形式焕发出新的生命力。

无论是文士书法还是张士甲书法,它们都承载了文化的传承和审美的追求,是传统与现代交融的艺术象征。通过书法艺术,我们能够感受到古代文人的智慧和对美的追求,也能够窥见当代艺术家对时代的思考和创新。书法,不仅是一种艺术形式,更是一种精神的体现。

无论是文士书法还是张士甲书法,它们都有着自己独特的艺术魅力。无论是追求高雅的自由,还是创造出新颖的艺术语言,这些书法作品都让我们感受到了书法艺术的博大精深。让我们一起欣赏并学习这些优秀的书法作品,让文字在纸上舞动,传递出美的力量。

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如何确定字画的价值 “黄金有价,艺术无价”,“艺术乃无价之宝”。这是过去人们对艺术价值的认识。自艺术成为商品走向市场后,市场却用价格衡量艺术。从市场上看,影响名家字画价值的因素很多,如供求关系、广告宣传、归属经历、专家评议等。但从字画自身来讲,决定其价值主要有以下几方面: 一、书画家的名望

从某种角度讲,书画家的艺术水平和艺术地位集中地表现在社会名望。所谓名望,指的是名气,它在字画中的价值至关重要。名人字画,名人在先,字画在后,名头越大,市场地位越高,市场价格也高,这好比人们上街买衣服,名牌服装总要比杂牌来得昂贵。同样,在艺术市场上,像张大千、傅抱石、齐白石、徐悲鸿、李可染等大家,由于他们名气大、影响大,即使一平方尺画或是并不代表他们水平的应酬之作也动辄数万元,而一些小名头的精品,尽管艺术创作有相当的水准,也难同大家的一般作品价格相比。笔者常常听到一些人为这些画家鸣不平。笔者认为,古往今来确有一批在艺术上有造诣、有风格的画家,他们生前甘居寂寞,不善应酬、交际,在社会上既没有一官半职,也没有显赫的地位,人们对他们也不太熟悉,像谢之光、张大壮、沈子丞就属此类。平心而论,他们的艺术水平确实很高,可惜,只因名气太小,从而导致其价位偏低。相反,有的画家艺术水平并不很高,但其作品照样在市场上屡屡高价成交。拿徐悲鸿来说,从艺术上讲,徐悲鸿很难同张大千、傅抱石、齐白石相提并论。徐悲鸿在中国画坛的特殊地位、特殊影响支撑着其高价的走势,并与张大千、傅抱石、齐白石并驾齐驱,这恐怕同徐悲鸿名头大有着直接的关系。还需指出的是,有的名人尽管不是书画家,但作品照样在拍卖?场上有不俗的表现,如孙中山、蒋介石、梅兰芳、汪精卫等名人。从中可以看出名头大小对作品价值的影响。 二、内容与题材

字画的内容和题材也是影响其价值的重要因素。从拍卖场上看,画的价格要明显高于书法,这主要是画的创作要比书法来得复杂,难度也比书法大。那么在传统中国画中,又以山水最高,人物次之,花鸟第三。拿张大千和齐白石来讲,张大千是一位全能画家,山水、人物、花鸟无所不能、无所不精,在历年成交的作品中,他的山水画价格屡创佳绩,名列前茅,人物画次之,花鸟画第三,其市场作品价格层次相当清楚;齐白石作为一个花鸟大家,其花鸟成就可谓享誉海内外,他的作品在市场中仍然是以山水画最高,且行情普遍看好,他的《山水》册页曾在1995年翰海秋季拍卖会上创下517万元的当时齐氏拍卖的最高纪录,而他的人物画价格又比他的花鸟来得高。在拍卖场上,我们常常可以看到:两幅作品尽管内容相同、尺寸大小相近、品相一样,但是成交的价格却相当悬殊,这主要是作品受题材的影响,藏家一般对吉祥、高雅、稀有题材会有极大的兴趣。吉祥题材大多集中在人物花鸟上,因为许多人物花卉动物的组合具有传统的比喻象征含义,如钟馗、佛像、寿星、牡丹、百合、杜鹃、荔枝、蟠桃等。高雅题材,大多集中于山水上,许多画家在创作中为抒发自己的情感,寄情于山水,通过山水之乐,摆脱世俗事务的烦恼,怡情养性,因而也颇受藏家的青睐。稀有题材主要指画家平时很少涉足的题材。如1997年中国嘉德拍卖会上推出了齐白石的一幅??? 《苍蝇》(9.7X7厘米?),这是迄今为止发现的齐白石惟一一幅苍蝇题材的作品,也是最小的一幅画。苍蝇作为害虫人人痛恨,但齐白石把苍蝇画得人见人爱,特别是画上齐白石的题跋妙趣横生,他说“庚申冬十月正思还家时也,四出都门道经保定客室有此蝇,三日不去,将欲此矣。老萍不能无情,为存其真……此蝇比苍蝇少大,善偷食,人至辄飞去,余好杀苍蝇,而不害此蝇,感其不犹人也”。此幅作品经过激烈竞争,最后以19.8万元成交,有人说,这是世界上最昂贵的一只苍蝇了。所以稀有题材也往往成为拍卖场上热点。 三、字画样式

字画样式也会影响作品的价值。中国字画的样式多种多样,有立轴、横幅、镜片、屏条、手卷、册页、对联、扇面等,其中立轴、横幅、镜片、屏条、对联主要适用于室内的装饰,手卷、册页、扇面则适用于案头展玩,而投资者和收藏者出于各种原因,往往各有所好。从市场上看,一般立轴高于横幅,纸本优于绢本,绫本为最下,立轴要在5尺以内,横披要在5尺以外,手卷以长1丈为合格,越长价值越高,册页、屏条为双数,册页以8开才算足数,越多越好,屏条以4面为起码数,16面为最终数。在市场上,有时同一画家的两幅作品如果一样精到,且品相、技法、题材相同,那么就要看它们尺寸大小和作品的样式,尺寸越大,价格越高,反之亦然。字画一般以册页、手卷的价格为最高,屏条次之。如傅抱石的经典之作《丽人行》手卷在1996年中国嘉德秋季拍卖会上以1078万元成交,创傅氏当年作品最高纪录;吴湖帆的代表作《如此多娇图》12开册页在1997年朵云轩秋季拍卖会上,以214万元成交,创吴氏作品当年最高纪录。当然这也不是绝对的,因为书画家对书画的样式各有所擅,有的擅画巨幅,有的只擅小幅,像张大千就擅画巨幅,陆俨少擅画册页、手卷,林风眠? 擅画镜片,林散之擅书立轴,于右任擅书对联,自然他们的价格也就高。 四、作品的存世量

画家作品存世量的多少也会直接影响其价值。俗话讲“物以稀为贵”,像黄宾虹、陆俨少、谢稚柳等画家作品价格之所以还未到应有价格,与作品存世量过大有着密切的关系。而傅抱石、徐悲鸿、李可染、潘天寿等作品之所以能高价位成交是与其作品少分不开的,特别像李可染有“废画三千”之称。有人统计李可染作品存世量在千幅作品以内。不过也有例外的。如张大千、齐白石一生创作了难以计数的作品。他们的作品在市场上一直处于最高层次。究其原因,一方面是因为他们画得太出色,另一方面他们成名早、影响大。 于右任(1879-1964),是近现代中国书坛上颇富创造性的一位书家。他于传统文化涵泳甚深,且阅历丰富、胸襟开阔、气度豁达,这一切成功地造就了他的书法艺术。他的正书对联“花鸟成相识,琴书付两忘”,现藏于吴江市黎里柳亚子纪念馆。此副对联每条纵171厘米,横37厘米。落款为“于右任”,下钤两枚印章:朱文“于”和白文“右任”。这副对联没有上款,看来是夫子自道,于氏为自己画像。观赏这副对联,可知于右任两大技艺。 于右任诗词功底老到,善于传情达意。北宋《宣和画谱·花鸟叙论》有云:“诗人六义,多识于鸟兽草木之名,而律历四时,亦记其荣枯语默之候,所以绘事之妙,多寓兴于此。”画谱说画,谈到诗人“六义”,即“风雅颂赋比兴”《诗经》“六法”。画与诗本相通,图画以花鸟寄托画家情感,诗词同样以花鸟寄托诗人的情感。上联的意思是诗人与花鸟相识相知,抒发心声。古代的文士常备的行装不外是琴与剑,琴心剑胆,柔情侠骨,比喻既有情致,更有胆识。下联“琴书”之“书”,在于右任当指书法。 于右任是陕西三原的才子,从小聪明伶俐,用功勤读,1903年中举人。于右任的诗词,决不是风花雪月的无病呻吟,而是关联着家国大事。故而,上联“花鸟成相识”,当指作者以诗词传达自己的情感与思考;下联“琴书付两忘”,于氏说自己操起七弦琴,还有毛锥子,暂时忘却身旁的琐事及烦恼。 可以看出于右任的书法艺术特色。青年时代的于右任,广研汉隶、魏书、唐楷,皆有心得。稍后,他集中精力专攻魏碑。晚清时期,于氏深入研读北魏碑帖,精心学习晚清名家何绍基的书法。何氏收藏的北魏名拓《张黑女墓志》,他临写得极为相似。此后,他临练《石门铭》及《龙门二十品》等北魏碑铭中的精品,再从魏碑魏帖推而广之,学习各体各派,博采精华,融会贯通,自此书艺大进、自成一格而名噪沪上。于右任的书法主要得力于北朝墓志,但是他的书法面貌与《龙门二十品》等相去甚远,《龙门二十品》结体方整,尖锋凌厉,一味仿郊而不善变者,往往刻板呆滞。陶浚、李瑞清就犯此弊端。于氏追求的是牝牡骊黄之外的神韵,他不让《龙门二十品》峻峭的折、锋利的捺、棱角尖锐的点束缚住手脚。北朝墓志风格多变,大多真率自然、朴拙浑成。因为北朝墓志多为工匠急就刊成,难免出现犷野荒率之弊。于右任深知这些都是璞玉浑金,他凭着自己琢磨,反复精读,比较记忆,抓住每个字的长处,优化组合,有继承、有创新,站在碑铭的基础上,大胆革新,勇于创造,不失本色却又获得渊雅之气,终于从北朝墓志中脱胎出了自己的风格。 于右任40岁以后至50岁左右技法基本成熟。这一时段,他较多作正书。对联“花鸟成相识,琴书付两忘”,应当就作于这一时期,估计是在他45岁前后。对联的书体没有斩截方峻的笔画,用笔平和,不激不厉,萧远而简淡。尽管正书风格已成,但此联仍然有所变化,点画之间饶有行书的笔意,显得摇曳多姿,捺画有隶书的波画,横画也有波画的味道,字体厚重,但也不乏飘逸之致。整体上看,此联富含金石韵味,方正凝重,朴茂厚实,给人的感觉是严整、稳健和豪迈。

文士兵书法

1.:描写参加书画展问学的诗句 《关于诗书画的诗》 诗 但是诗人多薄命,就中沦落不过君(唐·白居易) 只因误识林和靖,惹得诗人说到今(宋·王慕漪) 不写情词不写诗,一方素帕寄心知(明·佚名) 白也诗无敌,飘然思不群(唐·杜甫) 个个诗家各筑坛,一家横割一江山(宋·杨万里) 六十余年妄学诗,功夫深处独心知,夜来一笑寒灯下,如是金丹换骨时(宋·陆游) 此身合是诗人未,细雨骑驴入剑门(宋·陆游) 但肯寻诗便有诗,灵虚一点是吾师(清·袁枚) 却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂(唐·杜甫) 昔年有狂客,号尔谪仙人,笔落惊风雨,诗成泣鬼神(唐·杜甫) 枕上诗篇闲处好,门前风景雨来佳(宋·李清照) 采石江边一抷土,李白诗名耀千古(·佚名) 诗思禅心共竹闲,任他流水向人间(唐·李嘉佑) 诗家总爱西昆好,只恨无人作郑笺(元·元遗山) 诗书焚后今犹在,到底阿房不耐烧(清·丁尧臣) 诗万首,酒千觞,几曾着眼看侯王(宋·朱敦儒) 春秋多佳日,登高赋新诗(晋·陶渊明) 品画先神韵,论诗重性情(清·袁枚) 误把抄书当作诗(元·元遗山) 哦诗不睡月满船,清寒入骨我欲仙(宋·陆游) 借问因何太瘦生,只为从来作诗苦(唐·李白) 笔落惊风雨,诗成泣鬼神(唐·杜甫) 莫信诗人竟平淡,二分梁甫一分骚(清·龚自珍) 清诗句句尽堪传(唐·杜甫) 眼前有景道不得,崔颢题诗在上头(唐·李白) 敏捷诗千首,飘零酒一杯(唐·杜甫) 书 出门无侣漫看书(宋·苏轼) 生来不读半行书,只把黄金买身贵(唐·李贺) 风声雨声读书声声声入耳,家事国事天下事事事关心(明·顾宪成) 风檐展书读,古道照颜色(宋·文天祥) 仗义半从屠狗辈,负心都是读书人(明·佚名) 写得家书空满纸,流清泪,书回已是明年事(宋·陆游) 旧书不厌百回读,熟读深思子自知(宋·苏轼) 江水三千里,家书十五行,行行无别语,只道早还乡(明·袁凯) 百无一用是书生(清·黄景仁) 相见或因中夜梦,寄来多是隔年书(唐·罗邺) 三日不书民疾苦,文章辜负苍生多(民国·吴芳吉) 山盟虽在,锦书难托(宋·陆游) 但知家里俱无恙,不用书来细作行(宋·黄庭坚) 却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂(唐·杜甫) 闲里生忙为著书(清·袁枚) 夜半桥边呼孺子,人间犹有未烧书(清·陈恭尹) 孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书(宋·晁冲之) 诗书焚后今犹在,到底阿房不耐烧(清·丁尧臣) 欲作家书意万重(唐·张籍) 误把抄书当作诗(元·元遗山) 酒到醒时愁复来,书堪咀处味逾久(清·陶十璜) 酒是治愁药,书是引睡媒(宋·陆游) 留得累人身外物,半肩行李半肩书(清·张问陶) 画 世间无限丹青手,一片伤心画不成(唐·高蟾) 不向情田种爱根,画楼宁负美人恩(民国·林纾) 春水碧于天,画船听雨眠(唐·韦庄) 江山如画,一时多少豪杰(宋·苏轼) 妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无(唐·朱庆余) 画家不解渔家苦,好作寒江钓雪图(明·孙承宗) 画图省识春风面(唐·杜甫) 试看他年麟阁上,丹青先画美人图(明·思宗) 相思欲寄无从寄,画个圈儿替(清·梁绍壬) 品画先神韵,论诗重性情(清·袁枚) 韩生画马真是马,苏子作诗如见画(宋·苏轼) 懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟(唐·温庭筠) 一生依样画葫芦(宋·陶谷) 走来窗下笑相扶,爱道画眉深浅入时无(宋·欧阳修) 2.作文:参观书画展 星期五那天阳光明媚,我们四年级全体同学怀着激动的心情来到首都博物馆。下车后,呈现在我的眼前的首都博物馆高大雄伟。走近一看,首都博物馆的两侧是由一块块玻璃围成的。在阳光的照耀下非常耀眼。 老师带我们走进了大厅,这里宽敞、明亮。全年级的所有同学站在里面都不觉得拥挤。大厅正前方立着一个老北京的牌楼,那个牌楼红绿相间。上面还写着三个溜金大字“景德街”。讲解员告诉我们说:“这个牌楼明代时立在一条街上,后来因北京街道改造才移到这里的。这块牌楼象征着老北京的风貌。”大厅左边是一个圆柱体的建筑,这就是首博的圆厅。圆厅外面包裹着青铜,倾斜着穿过屋顶,就像一个巨大的青铜器。右边是一个长方形的建筑,外边铺着一块块木板,这就是首博的方厅。 讲解员先带我们去了古代书画艺术精品展厅。书画展厅里挂着纸作的、绢作的,各种大大小小的名画共一百六十七幅。 参观完了书画厅,我们又到了四层,燕地青铜精品展厅。这个展厅里陈列有兵器、乐器,还有一些杂器…,我们好象进入了青铜器的海洋。 随着人流,我们又到了五层—古代玉器精品展厅。这里有古代皇帝用的玉玺,有古代富人家挂在脖子上的玉佩,还有玉龙猪…,其中我最喜欢的是勒子。那个勒子是圆柱形的,长八、九厘米,颜色乳白,上面还有两个小洞,这两个小洞可以穿线把它做为装饰挂在脖子上。讲解员对我们说:“这块勒子是用羊脂玉做的,但现在羊脂玉已经所剩无几了,而且这小小的勒子上刻着二百九十二个字的经文。”“哇”,我惊奇地看着那块羊脂玉。以前,我只在电视上看见过羊脂玉做的玉器。我能亲眼所见,真是幸运啊! 我们去了方厅五层的老北京民俗展厅。在这个展厅里展出的是老北京以前用的东西和老北京街道上热闹的场景。有以前用的家具,有以前人家的衣服,还有当时人们戴的帽子…,最吸引我的是那结婚的热闹场景,前面有一位老爷爷敲着锣,后面跟着几个小伙子在吹喇叭。我仿佛也听见了敲锣打鼓吹喇叭的声音。中间便是那顶轿子。只见轿子的四个轿杆分别被四个力大的小伙子抬着。最后面是几个扛大箱子的人,我想:箱子里面肯定装的是不少金银珠宝和值钱的东西吧!我真想打开看看… 到了中午,我们恋恋不舍地离开了首都博物馆。在这次参观中,我对老北京的历史和老北京的风俗有了更深的了解,真是受益匪浅啊! 3.形容画展场面的句子 1. 暑假里我和爸爸、妈妈去看3D画展。 那里可好玩了!每一张画人走上去好像和真的―模一样。有些比较好玩有趣,有一些非常可怕,比如说木乃伊好像要从画里走出来了一样,你说可怕不可怕。 2. 今天阳光明媚,我们的心情也像这灿烂的阳光一般,趁着这大好时光,我们决定去茶城看画展。这画展是为了纪念潘絜兹先生诞辰一百周年而特地举行的,这可都是大画家、大书法家的作品,想想都很激动呢!不少同学已经参观过了,听着他们的描述,让这次出行充满了神秘感。 3. 星期五,我去了浙江美术馆看齐白石的画展。齐白石爷爷是世界著名的大画家。 据说他画的花鸟鱼虫栩栩如生。蚱蜢好像会跳,小鸟仿佛会眨眼睛,特别是虾,身体是透明的,似乎一碰就会游走似的。 走进展馆,感觉特别肃静。偶尔传来几声轻微的脚步声。 4. 我们大概走了5分钟就到了茶城,还没有进去就看到路上停满了车,标语随处可见,看来这次画展规模很大啊!我怀着激动的心情走进大厅,哇,茶城里面重新布置了一番,原来宽敞的大厅不见了,被分割成几个互相关联又相对独立的空间。白白的墙体上挂满了大画家们的画,银灰色的地毯铺满了每一块地砖。 我发现每一幅画的旁边都贴上了“请勿触摸,禁止拍摄”等标语,看到这些标语,我想它更能体现这些画的名贵和这次画展的不同之处吧。5. 在如此多漂亮的画中,要选出自己最喜欢的画还真不容易,我经过再三的比较,最终名为是“浴血”的一幅画。 “浴血”里画有三个士兵,其中一名士兵头部受伤了,生命垂危,其他两名士兵把受伤的那个士兵抬起来,拿起医药箱,准备转移到部队后方去治疗。就在这时我发现地上有一个已经牺牲的士兵,手上还紧紧地握着机枪,不远处就是敌人的堡垒。 要想转移到后方,需要有人来掩护,而此时掩护的士兵已经牺牲,看到这一幕,我似乎也走进了当时的战场:我手上拿着机枪,对着敌人猛烈的扫射……而经过自己的英勇战斗,最终那三名士兵平安地到达了后方。6. 我们排着队伍进到了展厅,哇!真是大开眼界呀,里面的书画是争奇斗艳,让人眼花缭乱。 一位和蔼的老人面带微笑的向我们走来,给大家介绍一些有关书画方面的知识,“首先给大家说一说颜体字,唐代著名书法家颜真卿,看到没?这就是颜体,他的字特点就是横细竖粗特别鲜明,他精通各种书法,楷书、行书、草书,被后人称之为“书圣””。7. 来到展厅,呀,好多画啊,比我想象的还多!这里有十二个展厅,每个展厅都展示了不同画家和不同年代的作品:有京剧画、抽象画、动物画、房子画等等。 我们看到最多的是画家刘一原的画,他是以水墨画为主,但大多数都是抽象画,我都不理解,有的甚至用线条或者圆圈组成的,我想画家一定有他自己的用意。8. 我终于找到了一幅感兴趣的画,画的名字是《初雪》。 那是冬天的第一场雪,这时跑来了一群白鹅:有的白鹅在雪地里走,使雪地上留下了一串脚印;有的白鹅在石头上找食物;有的白鹅在屋里取暖。虽然很冷,但它们还是悠闲自得,姿态优美。 还有一幅画十分有趣,很快吸引了我,画名是《孩子和母亲》。画上这位伟大的母亲是一只黑色的小肥母鸡,它带着它的九个孩子出来散步,一边找着食物,还一边把食物给它的孩子,这位母亲,多爱它的孩子啊!9. 这些画形状各式各样:有的是长方形的,有的是正方形的……有的长方形的画足足有2米多高,最短的也有1.8米以上。 上千幅画中,没有一幅是相同的。让我们小组最赞叹不已的几幅是:在冰雪之中的《北极熊》,他们正在雪地中行走;在雪山上的《企鹅》,他们有老有少,几位企鹅妈妈正在为小宝贝喂食呢;战场上的《八路军战士》中,有一名战士的头部中枪了,两边的医生正吃力地把他扛往主营……10. 我和妈妈是下午去的,走进展厅,我发现它与别的展厅不一样,别的展厅是把画挂在那洁白无瑕的墙上,而这里却不是这样的。 它是动态的,是工作人员与馆长用电脑把梵高的3000多幅画一起投影在那四面八方的屏幕上播放给大家看的,有的屏幕是横的,有的屏幕是竖的。这次的画展一场播放35分钟,在那美丽的画面中,还配上了美妙、悠扬、动听的古典音乐。 11. 今天的画展之旅使我很开心,让我看见了许多的画,有逼真的,有新奇的,有有趣的。每幅画式样不同,五彩缤纷。 12. 3D画展分A、B两个展区。B展区要比A展区好玩一万倍呢!那我先给大家讲一下B展区有哪些好玩的东西吧!B展区有一个是斗牛,我拿着一块红色的布,一头牛好像要从画里面冲出来了一样。 我做出了一个慌张的表情。妈妈哭笑不得。 那头牛身上还有几根长长的箭,箭是白的、橙的和蓝的,有一根箭先是白的在是橙的然后是蓝的,最后又是白的。13. 我最喜欢的是刘元模画的《北极熊》。 七只形态各异的北极熊有着炯炯有神的双眼,那洁白又柔软的毛,不禁想让人伸手去摸一摸,这毛应该还有保暖的作用,它们冬天就一定不会害怕寒冷了吧!站在作品前面,我似乎听到了那呼呼的北风,看见了漫天飞舞的雪花,我的身边还有这些乖巧可爱的北极熊,嘿!简直美翻了!瞧,那边的小熊似乎在对我说:“嗨!小朋友,你好!你觉得我可。 4.书法展题字(好的话追加分) 剑胆琴心,飞白三分藏墨意 书香夜雨,桃李十年窥卷宗 上联夸你书法成绩,下联说你练字刻苦,继续勉励。 写字当大胆,不拘一格,犹如舞剑,又需较真,精益求精,恰如调琴。书法讲究黑白布局,黑的是字,白的也是字,从飞白中看出墨意,书法才有气候可言。 书法作为艺术,和文化分不开,书法的意境,即是文化人格的心境。书香熏陶,夜雨浸润,学书如做人,做人当求知,书香夜雨,十年方才一窥真谛。 【注】桃李指代阁下,十是虚职,按你自己的练字年龄来说,比如七年,就把十换成七。自己原创,如果不满意可指正。 【注】由于不知题字有没有长度要求,因此写了分句对联,如果字数无限制,就写全联,如果字数要求少,可拆成“书香夜雨/剑胆琴心”或者“飞白三分藏墨意/桃李十年窥卷宗”。 不过个人觉得“书香夜雨/剑胆琴心”太过笼统,意思朦胧了。 5.作文:参观书画展 星期五那天阳光明媚,我们四年级全体同学怀着激动的心情来到首都博物馆。 下车后,呈现在我的眼前的首都博物馆高大雄伟。走近一看,首都博物馆的两侧是由一块块玻璃围成的。 在阳光的照耀下非常耀眼。 老师带我们走进了大厅,这里宽敞、明亮。 全年级的所有同学站在里面都不觉得拥挤。大厅正前方立着一个老北京的牌楼,那个牌楼红绿相间。 上面还写着三个溜金大字“景德街”。讲解员告诉我们说:“这个牌楼明代时立在一条街上,后来因北京街道改造才移到这里的。 这块牌楼象征着老北京的风貌。”大厅左边是一个圆柱体的建筑,这就是首博的圆厅。 圆厅外面包裹着青铜,倾斜着穿过屋顶,就像一个巨大的青铜器。右边是一个长方形的建筑,外边铺着一块块木板,这就是首博的方厅。 讲解员先带我们去了古代书画艺术精品展厅。书画展厅里挂着纸作的、绢作的,各种大大小小的名画共一百六十七幅。 参观完了书画厅,我们又到了四层,燕地青铜精品展厅。这个展厅里陈列有兵器、乐器,还有一些杂器…,我们好象进入了青铜器的海洋。 随着人流,我们又到了五层—古代玉器精品展厅。这里有古代皇帝用的玉玺,有古代富人家挂在脖子上的玉佩,还有玉龙猪…,其中我最喜欢的是勒子。 那个勒子是圆柱形的,长八、九厘米,颜色乳白,上面还有两个小洞,这两个小洞可以穿线把它做为装饰挂在脖子上。讲解员对我们说:“这块勒子是用羊脂玉做的,但现在羊脂玉已经所剩无几了,而且这小小的勒子上刻着二百九十二个字的经文。” “哇”,我惊奇地看着那块羊脂玉。以前,我只在电视上看见过羊脂玉做的玉器。 我能亲眼所见,真是幸运啊! 我们去了方厅五层的老北京民俗展厅。在这个展厅里展出的是老北京以前用的东西和老北京街道上热闹的场景。 有以前用的家具,有以前人家的衣服,还有当时人们戴的帽子…,最吸引我的是那结婚的热闹场景,前面有一位老爷爷敲着锣,后面跟着几个小伙子在吹喇叭。我仿佛也听见了敲锣打鼓吹喇叭的声音。 中间便是那顶轿子。只见轿子的四个轿杆分别被四个力大的小伙子抬着。 最后面是几个扛大箱子的人,我想:箱子里面肯定装的是不少金银珠宝和值钱的东西吧!我真想打开看看… 到了中午,我们恋恋不舍地离开了首都博物馆。在这次参观中,我对老北京的历史和老北京的风俗有了更深的了解,真是受益匪浅啊。

文祥书法

书法家协会--会员信息淮安市书法家协会各专业委员会主任

正书专业委员会:孙永志 行草书专业委员会:陈书国 篆隶书专业委员会:徐为零篆刻专业委员会:万玉龙 刻字专业委员会:冯 勇  理论专业委员会:胥广福 组织联络委员会:吴大华

淮安市书法家协会第三届理事会副秘书长

吴建华  胡岁年  赵阜新  戈健勇  周大成 王群峰 王清宁 李德会  金 炜 杨建球  黄曙光

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淮安市江苏省书法家协会会员名单

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张士甲书法

2、鲜于枢(1246-1302)字伯机,号困学山民,寄直老人,渔阳(今北京蓟县)人,官太常博士,赵孟頫对他的书法十分推崇,曾说:“余与伯机同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及,伯机已矣,世乃称仆能书,所谓无佛出称尊尔。”二人书法当时并称“二妙”。3、倪瓒(1301-1374)元代画家、诗人。原名珽,后改瓒,字元镇,又字玄瑛,号云林,字幻霞子、别号荆蛮民,净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、曲全叟、海岳居士等,又曾署名东海倪瓒、懒瓒,变姓名曰奚玄郎,题名诗画时常用云林。4、饶介(?-1367)字介之,号华盖山樵,又号醉翁,临川(在江西省)人。元末自翰林应奉出为浙江宪佥,累升淮南行省参政。张士诚据吴,慕名造请,仍官原职。吴亡,俘至金陵被诛。饶介是元末著名文人、书法家,具有较高的知名度和影响力。其友人释道衍评价他:“介之为人,倜傥豪放,一时俊流皆与交。书似怀素,诗似李白,气焰光芒,烨烨逼人。”5、杨维桢(1296-1370)又作祯,字廉夫,号铁崖,别号东维子、抱遗老人、铁笛道人,老铁贞、梅花道人等,诸暨枫桥人(今浙江绍兴)。著名文学家、书法家。

王直日书法

胡宗宪是戚继光的上司。

1、胡宗宪胡宗宪(1512年11月4日—1565年11月25日),字汝贞,号梅林。祖籍安徽绩溪,家族世代锦衣卫出身,在东南倭乱时期任直浙总督。

嘉靖十七年(1538年)中进士,嘉靖十九年(1540年),被授官为山东青州府益都县县令,累迁浙江巡按监察御史,为官二十五年,忠心为国,抗倭有力,官至兵部尚书和右都御史。死后追谥襄懋。2、戚继光

戚继光(1528年11月12日-1588年1月5日),字元敬,号南塘,晚号孟诸,卒谥武毅。汉族,山东蓬莱人(一说祖籍安徽定远,生于山东济宁微山县鲁桥镇) 。明朝抗倭名将,杰出的军事家、书法家、诗人、民族英雄。

戚继光在东南沿海抗击倭寇十余年,扫平了多年为虐沿海的倭患,确保了沿海人民的生命财产安全;后又在北方抗击蒙古部族内犯十余年,保卫了北部疆域的安全,促进了蒙汉民族的和平发展。扩展资料:1523年,大明王朝罢市舶司,实施海禁。合法贸易的渠道被大明王朝禁止,许多东瀛商人便结合浪人、以及我国沿海一带的世家大族、刁民等人,屡屡侵犯我国东南沿海一带,这也开启了我国东南沿海一带的倭寇之乱。

这帮倭寇总是烧杀抢掠完了,就乘船逃离,每次明朝的军队一过来,他们就溜进大海,茫茫大海,大军又不容易派遣。这就让明朝感到很无奈,后来,嘉靖皇帝任命胡宗宪为浙江巡按监察御史,专门负责铲除倭寇。

赴任之时,胡宗宪立下誓言:“不擒获王直、徐海,安定东南,誓不回京。”王直和徐海是明朝的人,他们勾结倭寇,帮助他们带路、提供情报、打掩护,自己也是跟着到处作恶。胡宗宪到任后,先是整顿军队,加强训练,提高士气。之后,严嵩的义子赵文华以祭海神的名义,到江南督察沿海军务。由于胡宗宪小心谨慎、处事圆滑,深得赵文华的喜爱,赵文华回京后,在嘉靖面前大力举荐胡宗宪。

胡宗宪因此被任命为直浙总督,总督浙江、福建、南直隶等处的军务。从此,胡宗宪大展拳脚的时候就来了。

他一方面招揽、任用人才,重用戚继光、俞大猷这些抗倭名将,任命他们为参将,还请来大才子徐渭担任自己的军师。同时加紧训练军队,在他的带领下,成就了后来的戚家军,也成就了后来的戚继光。

另一方面,他派人前去海上招降王直,趁机搅乱倭寇之间的关系,致使倭寇自相残杀,王直的势力直线下降。

之后,徐海带领五万人马大举进攻,胡宗宪又调派大军重创徐海,并将徐海部彻底铲除。徐海一死,势单力孤的王直几乎就没有太大威胁了,在胡宗宪的威逼利诱之下,王直最终投降。

经过八年的努力,胡宗宪彻底铲除了浙江沿海一带的倭寇之乱,之后,他便转战福建。只可惜,在转战福建的第二年,由于严嵩倒台,他遭受牵连,被罢免官职,只能闲赋在家。而福建倭寇的剿除,就交给了他当初一手带出来的戚继光、俞大猷等人。参考资料来源:百度百科——胡宗宪

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