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刘昌,刘尚文,两位书法家,都是当代中国著名的书法艺术家。他们各自在书法领域有着出色的成就,被誉为书坛的瑰宝。

刘昌书法家,刘尚文书法家简介

刘昌,字昌斋,号昌斋。山东人,生于1960年。自幼酷爱书法,师从名家学习。他的书法作品,字体端庄大方,气势磅礴,工整而有力。书法作品多次参加全国性书法比赛,并多次获奖。他的作品被誉为气韵生动、神韵独特,充分展现了中国传统文化的魅力。他的作品曾多次参加国内外展览,深受观众的喜爱和赞赏。刘昌不仅在书法界有着较高的声誉,还是中国书法家协会会员,为中国文化事业的发展做出了积极贡献。

刘尚文,字尚文,号尚文,山东济南人,生于1965年。自幼酷爱书法,随父亲学习。他的书法作品字体秀丽流畅,极富韵律美,展现出浓郁的山东文化特色。他的作品多次参加国内外展览,屡获殊荣。他的书法作品不仅在国内赢得了广泛的赞誉,还受到了国际书法界的高度评价。他的作品不仅还在世界范围内流传开来。刘尚文也是中国书法家协会会员,积极参与各种书法交流活动,为推广中国书法文化,增进中外文化交流做出了突出贡献。

刘昌、刘尚文,两位书法家,他们的作品独具特色,风格迥异,但都承载着对传统文化的深切热爱和对书法艺术的无限追求。他们用自己的努力和才华,传承和弘扬着中华传统文化,为中外人士展示了中国书法的魅力和独特性。他们的作品不仅是艺术品,更是文化的载体,是中国传统文化的瑰宝。他们的艺术成就不仅令人瞩目,更是为我们展示了中国书法的博大精深和无穷魅力。刘昌、刘尚文两位书法家在书法艺术的道路上不断努力,为中华传统文化的传承和发展做出了杰出贡献。

刘昌书法家,刘尚文书法家简介

1. 墨竹图题诗改写成作文600字 清朝末年,有一地方官,姓郑,名燮,为人清廉正直,体恤民情,倍受百姓爱戴。 深夜,郑燮在县衙内休息,听见风吹竹子发出萧萧金石之声,他立即联想到百姓啼饥号寒的怨声。心想:虽然自己仅是一介小官,但老百姓的一举一动也牵动着自己的感情呀!于是,他起身挥笔泼墨,作了一副墨竹图,并题诗一首,送予上级,望上级应允开仓放粮,缓解灾情。 但这幅诗画入却石沉大海,至今了无音讯。而这边情况紧急,百姓饥寒交迫,怨声愈来愈大。 爱民如子的郑燮不忍百姓受苦,决定不待上级的命令,提前开仓放粮。尽管事业苦口婆心地劝告:“大人,您这样做会自身难保的,若没有上级批准便私自开仓,是会被罢官的,望大人三思啊!”郑燮意志坚决,不顾劝诫,开仓放粮,灾情总算得到控制, 数日后,郑燮私自开仓之事传到上级耳中,上级觉得郑燮越权,是对自己不尊重,将其罢官。 郑燮也意识到如今官场昏庸,不是自己所能适应的,无官一身轻,何尝不是件好事?于是他和众多文友云游四海,写下不少抨击朝廷腐败的不朽杰作。 郑燮两袖清风,正直清廉,不畏权贵的气节最终流芳千古。 2. 墨竹图题诗的意思及写作情怀 墨竹图题诗(清) 郑燮衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。 些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。注释衙斋:衙门里供职官燕居之处。 萧萧:竹枝叶摇动声。吾:我。 曹:古代分科办事的官署。一枝一叶:一举一动,也指画上的枝枝叶叶。 关情:牵动感情。译文卧在衙门的书房里静听着竹叶沙沙的响动,总感觉是民间百姓啼饥号寒的怨声。 我们虽然只是小小的州县官吏,但老百姓的一举一动就像衙门卧室外竹子的一枝一叶,都牵动着我们的感情。赏析:诗的一、二两句托物取喻,而三、四两句畅述胸怀。 第一句“衙斋卧听萧萧竹”,写的是作者在衙署书房里躺卧休息,这时听到窗外阵阵清风吹动着竹子,萧萧丛竹,声音呜咽,给人一种十分悲凉凄寒之感。且"萧萧"二字表达了作者为人民着想的胸怀。 第二句“疑是民间疾苦声”,是作者由凄寒的竹子声音产生的联想。由自然界的风竹之声而想到了老百姓的疾苦,好像是饥寒交迫中挣扎的老百姓的呜咽之声,充分体现了作者身在官衙心系百姓关心百姓的情怀。 第三句“些小吾曹州县吏”,既是写自己,又是写包括,可见为民解忧的应该是所有的“父母官”,这句诗拓宽了诗歌的内涵。第四句“一枝一叶总关情”,这句诗既照应了风竹画和诗题,又寄予了深厚的情感,老百姓的点点滴滴都与“父母官”们紧紧联系在一起的。 郑板桥的这首题画诗,由风吹竹摇之声而联想到百姓生活疾苦,寄予了作者对老百姓命运的深切的关注和同情,一个封建时代的官吏,对劳动人民有如此深厚的感情,确实是十分可贵的,萧萧两字使作者联想到百姓啼饥号寒的怨声,表现了作者关心百性疾苦亲民爱民的胸怀。情怀:郑板桥的这首题画诗,由风吹竹摇之声而联想到百姓生活疾苦,寄予了作者对老百姓命运的深切的关注和同情,一个封建时代的官吏,对劳动人民有如此深厚的感情,确实是十分可贵的,萧萧两字使作者联想到百姓啼饥号寒的怨声,表现了作者关心百性疾苦亲民爱民的胸怀。 3. 墨竹图题诗的意思 意思在一个凄风冷雨的夜晚,我一个人在衙门里休息的时候,听见门外的竹叶萧萧作响,仿佛听见了贫苦百姓生活疾苦的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏,但是百姓生活上的每件事情都在牵动着我们。 原文: 《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》 清朝.郑燮 衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。 些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情 扩展资料: 创作背景: 这首诗是郑板桥于乾隆十一、二年(1746年—1747年)间任山东潍县知县时所作。科举时代称同科考取的人为同年,对同年的父辈或父亲的同年称年伯。包括即是郑板桥的年伯,他当时任山东布政使,署理巡抚。清代巡抚又称中丞,“大”是表示尊敬之意。郑板桥曾画过一幅《风竹图》呈送包括,此诗即是题写在这幅画上的。 参考资料来源:搜狗百科-潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 4. 墨竹图题诗的意思 铁骨铮铮 心音娓娓 iRUE[.hO`——李照东《墨竹图》题诗赏析 [[3x©潮学网论坛 -- 潮学网,我的天地 zy99-xci\M 李照东,生于1954年,达濠人。署其居为闲杂草堂。5岁开始临习名家字帖,7岁因一手书法而享誉粤东,时称神童,并得到许多名书法家如侯过、容庚、商承祚、秦萼生等的指点。20岁以后学习绘画,开始从《芥子园画谱》和潮籍画家王兰若、刘昌潮、郑辅宣等作品学起,然后刻苦钻研历代名画,悉心研究李可染、傅抱石、黄宾虹等近现代画家的绘画技法,期间林丰俗晓以写生之道,从此走遍祖国名山大川,留下大量游记、写生。">`uf'h_A在长期学习传统的过程中,逐渐体会到,古代画家与西方画家的写生观念有所不同,他们重视主客观融洽,具象与抽象统一,再现与表现结合,因此他们重视的不再是山水形貌、云烟变幻、四时风物,不只是单纯、准确再现自然景物,而是将个人的精神意念和对自然、对人生诸多的理解形诸于笔墨,抒写自己的意趣和情感,自由地表现物象的形态和精神。这是他对传统情有独钟的原因,始终执著地视笔墨为其绘画的精神骨髓,其构思、立意以“闲”、“杂”为依归,格调因而显得大气磅礴。1979年在广东省梅州工艺厂任美术教师。1984年以后到深圳南山区工作。现为深圳市南山区美协主席。书画作品曾参加国内外、省内外各级展览,山水画《白水悠悠入暮云》在首届中国写意画展获优秀奖。出版有《李照东书画集》。iOT@rQo|I\|李照东所画《墨竹图》,画中写新竹三竿,交叉呼应,叶分几组,枝叶飘摇,清韵萧萧,似飒飒有声。此图竹竿圆劲饱满,铁骨铮铮,竹枝简练概括,清瘦挺拔,随手撇写的竹叶,俯仰向背,奔放流畅,富有立体感和层次感,勾节不落俗套,一笔之中墨色多变化,蕴含书法笔意,流露出无限生意,具有顽强生命力,给人以动感和力量。右上角用行草书题诗一首,斜构图的动势,竖题款的稳定,两相呼应,动中有静,表现和谐统一的美,诗曰:"|`lGmT$W竹有虚心节,平生我敬之。竹有凌霄志,青云非我宜。清流自不息,艺海泛轻舟。 mvqJMSD6j题款“乙酉年冬,鸿杰先生雅正,李照东于述古堂。”诗人赋竹以生命力,把竹人格化,在赞美其虚怀与傲骨的又有自己的取向,从有所取和有所不取中,表明自己的人生态度和艺术追求:竹有虚心节,指出竹子有气节、能“虚心”的品格。虚心能成大器,劲节方显奇才,其高风亮节确实让人敬之爱之,诗人平生抱负愿做一棵“虚心竹”,勤奋好学,敢斗苦寒。竹有凌霄志,竹子飘逸潇洒,挺拔向上,但诗人安贫乐道,怡然自得,淡泊名利,醉心艺术,丝毫没有青云直上的尘俗欲望。诗人这里心涌的清泉,是平淡质朴、从容而单纯的清流,这种有源头的活水,绵绵流淌,蜿蜒而充满生生不息的活力。6s2lswB在这诗中,诗人用朴素语言和自然音调,追求诗情和画意的互相渗透,表现出单纯又隽永的韵味,寄托悠悠情愫,吐露娓娓心音 5. 墨竹图题诗的解释 这是郑板桥的《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》中的诗句,全诗是: 衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。 些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。 这两句诗表面上是写竹子的,意思是:我们这些小小的州县官吏,衙门卧室外竹子的一枝一叶,都牵动着我们的感情。而实际的含义是:我们虽然只是小小的州县官吏,但老百姓的一举一动都牵动着我们的感情。充分体现了郑板桥对百姓疾苦的关心。 这首诗是郑板桥在乾隆十一、二年间出任山东潍县知县时赠给包括的。一二两句托物取喻。第一句“衙斋卧听萧萧竹”,写的是作者在衙署书房里躺卧休息,这时听到窗外阵阵清风吹动着竹子,萧萧丛竹,声音呜咽,给人一种十分悲凉凄寒之感。第二句“疑是民间疾苦声”,是作者由凄寒的竹子声音产生的联想。作者由自然界的风竹之声而想到了老百姓的疾苦,好像是饥寒交迫中挣扎的老百姓的呜咽之声,充分体现了作者身在官衙心系百姓的情怀。三、四两句畅述胸怀。第三句“些小吾曹州县吏”,既是写自己,又是写包括,可见为民解忧的应该是所有的“父母官”,这句诗拓宽了诗歌的内涵。第四句“一枝一叶总关情”,这句诗既照应了风竹画和诗题,又寄予了深厚的情感,老百姓的点点滴滴都与“父母官”们紧紧联系在一起的呀!郑板桥的这首题画诗,由风吹竹摇之声而联想到百姓生活疾苦,寄予了作者对老百姓命运的深切的关注和同情,一个封建时代的官吏,对劳动人民有如此深厚的感情,确实是十分可贵的。 6. 《墨竹图题诗》全诗的意思 这首诗意思是:卧在衙门的书斋里,静听着竹叶的沙沙地响动,总感觉是民间百姓疾苦号寒的怨声。在州县里像我们这些地位卑下的小官吏,民间每一件小事如同画上的每一条枝叶,总牵动着我们的感情。 这两句诗表面上是写竹子的,意思是:我们这些小小的州县官吏,衙门卧室外竹子的一枝一叶,都牵动着我们的感情。而实际的含义是:我虽然只是小小的州县官吏,但老百姓的一举一动都牵动着我的感情。充分体现了郑板桥对百姓疾苦的关心。 这首诗是郑板桥在乾隆十一、二年间出任山东潍县知县时赠给包括的。一二两句托物取喻。第一句“衙斋卧听萧萧竹”,写的是作者在衙署书房里躺卧休息,这时听到窗外阵阵清风吹动着竹子,萧萧丛竹,声音呜咽,给人一种十分悲凉凄寒之感。第二句“疑是民间疾苦声”,是作者由凄寒的竹子声音产生的联想。作者由自然界的风竹之声而想到了老百姓的疾苦,好像是饥寒交迫中挣扎的老百姓的呜咽之声,充分体现了作者身在官衙心系百姓的情怀。三、四两句畅述胸怀。第三句“些小吾曹州县吏”,既是写自己,又是写包括,可见为民解忧的应该是所有的“父母官”,这句诗拓宽了诗歌的内涵。第四句“一枝一叶总关情”,这句诗既照应了风竹画和诗题,又寄予了深厚的情感,老百姓的点点滴滴都与“父母官”们紧紧联系在一起的呀!郑板桥的这首题画诗,由风吹竹摇之声而联想到百姓生活疾苦,寄予了作者对老百姓命运的深切的关注和同情,一个封建时代的官吏,对劳动人民有如此深厚的感情,确实是十分可贵的。 7. 把墨竹图题诗编写成一篇不少于400字的作文顺便补充一句:我提供 今年山东闹饥荒,家家户户都家徒四壁,饭不能吃饱,街道上,好多饿死的尸体~我作为山东县父母官,应该帮主她们!我要召集衙役,让他们去统计街上逃荒的饥民大概有多少?按照一人一升米,需要多少,大概计算一下?差人通知县里有名望的家族以及在职官吏,请他们会议大厅见面.我会对他们说:“虽然是些小小的州县官吏,但是衙要我们门万众一心,就一定能够卧战胜这次室天灾,外请大家多多帮主吧!竹外面的子的一枝一叶,都都相互关心的,更们是有血有肉的人呢!“请你们按照自己的能力去力所能及的捐献钱财或者粮食.我就拿出自己全部家当,去买米!可是还不够,我在奏折上报皇上,山东饥荒,我郑板桥擅自做主,打开衙门的粮仓,向饥民发放粮食,请皇上降罪!我还得找到米商,让他们不准囤货不卖,以便抬高物价,借此发国难财!凡是有违背的商人,立即斩首!希望帮得上你。 8. (清)郑燮写的墨竹图题诗的解释 君不见,岁之寒, 何处求芳草。 又不见,松之乔, 青青复矫矫。 天地本无心,万物贵其真。 直干壮山岳,秀色无等伦。 饱历冰与霜,千年方未已。 拥护天阙高且坚, 迥干春风碧云里。 释字;解词: 君:你 阙:宫殿 迥:远 这首诗描绘了苍松的坚强质朴,表现了作者不屈从权贵,耿直廉洁的铮铮铁骨。 译文: 你看到了吗,天已经很冷了,到处没有绿草;可是,你又看见了吗,松树屹立着,还那么青翠挺拔。天地之间本来都不是刻意修饰的,世间万物贵在保持本真。松树的枝干像山岳一样雄壮,冬日里的青秀无与伦比。它饱经风霜,经历千年万年。它高直的样子表示拥护天宫,在青天只上期盼着春风。 1.品诗:引导学生课堂交流,大胆质疑,解决疑难。找自己最喜爱的诗句,说明理由。 (明确:“君不见,岁之寒,何处求芳草。又不见,松之乔,青青复矫矫”写出了松在寒冬之际为大地增添了绿意和娇姿。“天地本无心,万物贵其真。直干壮山岳。秀色无等伦。饱历与冰霜,千年方未已”这一层写出了苍松的品格,其中“直干壮山岳,秀色无等伦。饱历冰与霜,千年方未已”是对其品格高度赞美。而“天地本无心,万物贵其真”是隐语,隐含作者的褒扬之意。最后一层“拥护天阙高且直,迥于春风碧云里”,作者从松的外形入手,为本诗更添了悠远、清丽的意境,尤其最后一句,“春风碧云”带给读者无限的希望与憧憬,颇有“冬天已经过去,春天还会远吗?”之意。) 2.赏画: (1)整体欣赏画面。 (2)图中的怪石、苍松各有什么样的特点,相互关系,各有什么寓意? 怪石:耸立(不屈不挠)象征诗人的铮铮铁骨; 苍松:挺劲(饱经风霜)象征诗人刚正不阿的气概。 (二者关系:怪石耸立,不屈不挠,为苍松设置了一个极好的生存背景,两者互为映衬更显其“苍、怪”。画中怪石耸立,不屈不挠,为苍松设置了一个极其恶劣的生存背景,但是苍松依然扎根岩石,挺拔青翠,可见其生命力之强。两者互为映衬更显其“苍、怪”。)

刘繁昌书法

丁兴才 丁捍东 于明泉 于太昌 于春建 于春桂 于振才 于建波 于书亭 于胜涛 于占德 马 明 马 博 马建钧 马英庆 巴忠鼎 尹日泰 牛盛海 乌 峰 韦忠泰 王 军 王众音 王颜山 王义诚 王志远 王行宏 王建强 王树春 王清元 王其耀 王运昆 王光胜 王世祥 王庆德 王法颜 王伯昌 王建平 王树先 王步强 王长水 王锡庆 宁兰智 田庆山 龙 岩 龙敦聚 叶崧光 刘 峥 刘 杰 刘 光 刘 霖 刘文海 刘建峰 刘述伶 刘铭伟 刘崇文 刘德璞 刘玉鼎 刘克文 刘显超 刘鸿田 刘繁昌 刘锡山 刘聿鑫 刘世奎 刘家相 刘大海 刘舫溪 刘晓刚 刘永强 刘文泉 刘锡铜 刘恒章 刘庆平 刘大明 刘承闿 刘志耘 关天相 安廷山 纪 君 曲 彬 吕金光 吕文厚 吕建德 齐爱君 孙 治 孙振民 孙有勋 孙墨龙 孙坚奋 孙元富 孙东正 江仁元 江继甚 朱学达 朱学德 邢增庆 许 光 任全书 乔明和 毕和生 张 君 张 正 张 伟 张 弩 张连之 张百行 张铭元 张建智 张秀岭 张其凤 张鲁家 张德政 张乃森 张炳南 张本友 张树林 张立涛 张建铭 张振国 张剑萍 张肇瑞 张非子 张国英 张镜远 张承宗 张世易 张开贤 张仲亭 张士栋 张逊三 张茂荣 张锡城 张业法 李 越 李 元 李春雷 李建国 李茂芳 李毓遴 李贵钦 李哲先 李福崇 李福增 李连崧 李向东 李储恩 李学斌 李万柱 冷继读 邵 岩 邵世慧 邵敬讷 陈建民 陈 铸 陈寿荣 陈威光 陈本勇 陈梗桥 陈衍绪 宋 歌 宋殿香 宋文建 宋道永 何冠麟 何江林 何爱民 何心振 杜显震 邹振亚 吴 耀 吴勇军 苏昭明 苏东河 杨宝敏 杨从强 杨在茂 杨崇进 杨学峰 肖振峰 陆明君 汪海权 武 斌 武永焕 武晓临 苗枫林 单国防 范正红 范国强 林光旭 林建敏 林凤云 林书香 郑训佐 郑小宇 郑培亮 孟繁成 孟庆柏 孟鸿声 孟庆星 岳经一 岳国锋 柳志光 柳中朝 修士良 侯玉麟 侯西成 侯宇爽 侯承义 姜绍华 姜玉松 姜伯超 荆向海 俞黎华 种炳铮 姚东升 姚山晨 胡元田 赵 引 赵 明 赵长刚 赵世清 赵凤砚 赵汝君 赵卫东 赵学伦 赵德成 赵子诚 赵立新 赵庆元 施邦华 娄以忠 段玉鹏 贺中祥 徐 明 徐 伟 徐 超 徐叶翎 徐国轩 徐永田 秦 英 秦 玉 秦吉良 栾明贤 耿 飞 耿 彬 耿玉亮 袁玉森 袁承光 袁有槟 袁相富 顾亚龙 郭 强 郭 立 郭子宣 郭庆祥 郭洪亮 高 岱 高 靖 高东岳 高景林 高庆荣 高宝庆 高小岩 贾 鹏 贾敦超 陶厚先 黄 斌 黄廷惠 梁 修 梁有新 戚立江 韩延燕 韩冬冰 傅合远 傅小泉 董 玮 董文旭 董志强 蒋正和 蒋开征 蒋华亭 谢孔宾 谢金伯 温元华 褚衍举 蒯 宪 赖 非 裴墨石 綦宏伟 翟卫民 蔡金山 蔡金山 蔡省庐 潘卫东 潘英琪 潘景年 潘汉箎 颜世举 燕守谷 魏启后 魏永年 戴 军 戴金梁 山之南 葛进战 王 磊 王玉玺 王世举 王梦凡 卞葆彤 丛荣启 孙仁铭 关天骏 刘宗汉 许 明 任 真 辛显令 庄步金 李予昂 张维健 张叔愚 陈左黄 杜颂琴 孟庄泰 姜乐平 赵 元 高 东 高吉杰 董凤基 鲁 特 孙乃全 刘 毅 李英令 苏剑君 杜西维 赵子富 于胜生 毛智华 方建光 仇 东 尹 芾 王 瑞 王 岩 王 雷 王飞虎 王琪璋 王奎强 王始钧 王杰昌 王培伟 王春生 王学杰 王汉起 王维志 王龙田 王承典 白 爽 宁全之 田泰珠 毕玉奇 毕红文 巩作义 巩海涛 许洪国 许好成 任艳梅 任宝忠 朱 民 朱春生 朱秀利 刘 元 刘 石 刘 建 刘 咏 刘宗超 刘从强 刘希龙 刘从智 刘升语 孙长业 孙建军 孙光磊 孙成振 孙晋海 吕伟光 庄泽智 阴元炬 李 波 李 樯 李溪源 李远见 李国柱 李熙孔 吴 苓 何晋云 陈 靖 陈锡山 陈增胜 陈金言 陈彦豪 陈师超 杨 雯 杨 静 杨中良 杨乃瑞 杨秋平 张 峰 张 伟 张 伟 张星斗 张国永 张同君 张青春 张法舜 张瑞民 张志庆 张杰三 张仁德 张卫华 张国华 张灿森 宋秉民 邹方臣 林 玲 林中全 苗向阳 柳红海 姚素华 赵 准 赵向森 赵雪松 宫秀芬郝守波 娄尚坤 娄立新 姜悦新 侯军强 郭 强 郭继常 郭清山 徐 林 徐华东 徐俊峰 徐广征 殷永泉 殷延国 曹仕强 康义军 高 石 隋守训 谢 瑞 谢长伟 嵇小军 鲁大东 褚衍志 褚衍兴 翟永华 翟建平 管杯君

刘宗汉书法价值

刘宗汉

1943年受业于陈垣,涉足学术流别与考证之学。后聘为辅仁中学国文教员;

1945年任辅仁大学美术系助教;

1948年后任辅仁大学国文系讲师,兼任故宫博物院专门委员,从事故宫文献馆审稿及文物鉴定工作;

1959年任辅仁大学国文系副教授兼北京大学博物馆系副教授;

1962年后任北京师范大学副教授、教授,中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师。中国文史馆副馆长。

其作品有较高的收藏价值,深受党政机关和政府机关的赏识。

润格:30000元/尺

刘尚文书法家价格

大概1000元一平尺左右。

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刘尚文书法家简介

刘尚文(1845—1908)少时家贫,无力攻书,屈人习经商。后胞兄照藜,设馆授徒,所得薄薪,悉数交与尚文经商。尚文一边经商,一边勤学古诗文,也嗜好书画、金石。恰好同邑陈秋河家遇火灾,“清远楼”祸及,其

所有遗书籍都被尚文购去。时名流付节子、丁松生、魏稼孙、杨雪沦等与尚文经常往来,参与考订书目。涂海坪所编《莆阳诗文辑》皆取材其家。莆田自宋以后始有碑刻,尚文扪苔刷藓,细心摹拓,编成《莆阳金石编》二卷,晋江丁铁香、将乐谢枚如为之作序,刊印传世。尚文十分崇拜林云同,每逢林的生日,就挂着云同的遗像,摆列其遗著在桌上,焚香再拜,足见其对云同刚正为人和述著的倾心。尚文著有《莆画录》一卷,续《梅花百咏斋诗话》及《麟台集》一卷,刊印传世。

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