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姜文德是一位才华横溢的书法家,他以其独特的艺术风格和精湛的技艺而闻名于世。尤其是他的德字楷书书法更是令人叹为观止。

姜文德书法,德字楷书书法

姜文德的德字楷书书法独具一格,笔法流畅而有力,字形端庄肃穆,给人以静谧和庄重的感觉。每一笔每一划都经过精心的操练和琢磨,使得德字的每一笔都饱含着匠心独运的艺术之美。他的德字楷书不仅形象地展现了德字的内涵,更深邃地传达了作者对德的理解与追求。

姜文德的德字楷书书法所蕴含的是对德义的崇高追求和对传统文化的执着传承。他在书法中融入了自己对德的思考,用自己的勤奋与韧劲,将德字书写得淋漓尽致。他以书法作品中流露出的积极向上的精神为人们传递了一股正能量,使人们受到启迪和鼓舞。

姜文德的德字楷书书法不仅在国内产生了广泛的影响,也在国际上赢得了赞誉。他的作品不仅在书法界备受推崇,还在艺术界引起了广泛的关注。他的作品多次参加国内外书法展览,并荣获了多项荣誉和奖励。

姜文德的德字楷书书法是他对德的一次深入思考和创作,也是他对中国传统文化的传承和发扬。他的作品展现了他卓越的艺术才华和对德的理解,成为他艺术生涯中的巅峰之作。

姜文德的德字楷书书法是中华传统文化与现代艺术的完美结合。他的作品以其独特的艺术风格和精湛的技艺,生动地诠释了德的内涵与追求。他的作品不仅在书法界赢得了赞誉,也在艺术界获得了关注。姜文德的德字楷书书法成为了一种艺术的象征,其影响力深远,将激发更多人对于德的追求和传承。

姜文德书法,德字楷书书法

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德字楷书书法

德字写法有以下几种:

1、甲骨文。2、金文,篆书隶书。3、楷书,行书草书和标准宋体。我们从当代印刷体、电脑体中一眼看出,“德”字的“心”上面有一横,似乎没什么争议的。我们在字帖里或观赏书法作品的时候,所看到的“德”字却基本都是没有横的。“德”字的写法,字中少一横或多一横,其原因并不简单,它反映了这个字在我国文字书写史中的演变过程。除甲骨文较难搜索外,“德”字最早的写法,见于周代的青铜器《麦彝》,“双人旁”的半边,只写个“四”字,上无“十”下无“一”无“心”。

在西周晚期的《毛公鼎》中,其写法已与后代的写法相近,但“德”字中间无一横。这种写法从先秦至汉魏六朝至隋至唐初,在大篆、小篆、竹简、帛书以及汉隶、魏碑中,“德”字中间无一横的写法都一贯未变。

唐高祖李渊曾写过一篇《为男世民祈疾疏》,其中“合家大小福德”的“德”字中间即无一横。此碑文拓片现收入《中国书法史国录》中。从历代经典书法碑帖中发现,楷书偶有横画(比如颜真卿等),行书几乎见不到有横。可见,“德”字中间多写一横,在唐中期始见。唐代大书法家李阳冰,学秦小篆变势变体,在他书写的篆书《千字文》中,“德建名立”的“德”字,在字中间添写了一横。这是“德”字有一横的始见。李阳冰这个“小动作”,可视作“始作俑者”,不久书法家史惟则在《荐福寺碑》中,

“德”字也加了一横。于是,中唐时期,篆书中出现了 “德”字加了一横的写法,只是书法中出现标新的异体,在典章文献中并不通用,如唐碑《郭府君墓志碑》,字体为楷书,写“大唐武德七年”,“德”字中无一横,可认为这是唐代通行文字书写的范例。

可见,“德”字的这一写法,从唐初至明末清初,均循旧例未变,延至明代仍可以找到佐证。明代官方《永乐大典》第十七卷中的“德”字,无一横,又如宣德年间官方铸造的写有“大明宣德年制”的“德”字均无一横。

再如明南京城墙数百块砖文上,及府县官员及窑工姓名,凡写“德”字均无中间一横。由此可见,从先秦到明代的官方规范中,“德”字中间是没有横画的。

“德”字之中无一横的写法,沿至清初,事情来了一次出人意料的颠覆。康熙49年(1710年),下旨编《康熙字典》,谕曰:“勒为成书,垂世永久”。

康熙55年(1716年)书成,大学士、陈邦彦在序中写道:“官府吏民,亦有所遵守焉。”在《康熙字典》中,收入的德字,赫然是有一横的“德”字。

这样的结果是,从清代开始,原来作为异体字的有横“德”字,变成了官方规范,颠倒了过来。“德”字加一横,也成为了民间通例。

但对书法家的书写则并不限制,比如邓石如、成亲王永瑆、再如清代全聚德题字等,可见,清代写无一横的“德”字,只限于书法家的“特殊写法”。这一规范,沿袭至今。

张艺谋书法

张艺谋的书法是才子书法么。我觉得,如果按照对当今社会的影响来说,应该算是吧。才子书法是什么。在我看来,我们知道张艺谋拍了不少好电影,也导演了奥运会开幕式,他绝对是文化上的才子。张艺谋的书法水平很一般,一开始我只觉得他在附庸风雅罢了,后来想一想,他作为一个知名的导演,在自己的电影领域取得了不凡的成就,他的兴趣爱好延伸到了书法,他拿起毛笔进军了书法的领域,尽管写的不尽人意,但是相对来说特点还是很鲜明的。从张艺谋的作品来看,他用笔什么的是没有问题的,对字的理解结构和书写的方式也有自己的见解,可见他是认真钻研过的,不像有些人纯属乱写乱画,许多笔法还是能看出来是有传承的,整体章法布局也干净利落,写的好的地方也是可圈可点,可能是练的时间还不够长,所以看起来没有书法家那么优秀。但是如果把张艺谋的书法作品放在影视界比较的话,他的水平还是不错的。比起那些什么都不懂,没有笔法风韵的明星写出来的字,要好看的多。而且张艺谋的书写也一定程度上影响了他的粉丝们。让更多的粉丝了解甚至喜欢上书法这个传统文化,从这个角度来说,他被称为才子书法也算实至名归。希望明星们都多多的练字,发扬这些传统文化,在为我们输送好的电影和作品的同事,也不忘为我们做出好的榜样。

高密十大书法家排名

山东高密历代出名人。著名书画家如下:

李师中(生卒年不详),字正甫,一字秦凤,清乾隆年间书画家,高密人。1736年(乾隆元年)进士,入翰林,官御史。工诗善书画,与朱文震、高南阜为画友。书宗二王,有秀逸之气,流畅冲和。画山水,峰峦峻峭,山石坚凝,用笔泼辣,皴点奇特。被朱文震称为“画中十哲”之一。

王梦凡。山东高密人,中国书法家协会会员,青岛书法家协会名誉主席,青岛博物馆研究员,青岛印社社长,作品曾被朱德总司令所收藏。

张建中。原名张新露字润华,1928年生于山东省高密县。国家一级美术师,现任黄山画会会长、黄山书画院院长、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。1994年6月获美国颁发的世界文化名人奖,并编入《世界名人录》。出版有《张建中画册》、《张建中画集》。

蔡省庐,1912年生于山东高密,为中国书法家协会会员、山东省书法家协会顾问。

单应桂,女,1933年9月生于济南,原籍山东高密市,现任山东艺术学院教授、硕士士研究生导师。历任中国美术家协会理事,山东美协副主席、国家教委人文社会科学评审委员会委员、中国美协年画艺术委员会委员、山东省女书画家协会主席、山东省美术家协会顾问、山东省文史馆研究员等。2002年12月,当选为中国美术网第一届艺术委员会副主席。

王凯书法

人如朱印。第一次见到青年篆刻家王凯,我脑海里反复萦绕的就是这四个字。个头不高,一身黑衣,清瘦的身材宛如篆刻艺术里曳舞飘逸的阳文线条。卵石般圆润的脸上端端正正地架了一副黑框眼镜,仿佛中国印的一条边棱,笔直而醒目,眼镜后面洞穿过来的是干练深邃的目光。

之所以下意识地把王凯跟印章联系起来,皆因早慕其名:王凯,近年来陕西书法篆刻界声名鹊起的青年才俊,西安城之南隅边家村人也,别署秦人、缺斋、遁庵,雅其室曰“怀古堂”、“无间精舍”。

师从全国著名书法篆刻家、终南印社社长赵熊先生,印风喜雄浑厚重一路,对吴昌硕,齐白石两家尤为叹服,心摹手追,晨夕无间。其作品多次参加全国、西泠印社及省内篆刻艺术大展,屡获殊荣。省文史馆这些年编印了几本画册,在反映当今陕西篆刻艺术水平时就曾多次选用过王凯先生的印作,赞者芸芸。

随着交往的深入,有幸对王凯其人其艺术世界有了进一步的认识和感触。王凯先生讷言而敏行,书法篆刻涉猎非常广泛,砖瓦陶文、历代名帖,西周金文、先秦之石鼓文,汉之礼器碑、乙瑛碑、张迁碑、石门颂,明清邓石如、杨沂孙、赵之谦、吴昌硕、齐白石等诸家,无不一一研习,二十年如一日,寒暑易节不曾辍笔。正是这种勤奋和不懈,使得王凯的艺术追求和审美取向深植于传统经典文化的沃土之中,并汲取了充足的营养,从而为其书法、篆刻奠定了扎实的根基。

清代篆刻家、西泠八家之一丁敬《论印绝句》云:“古人篆刻思离群,舒卷浑同岭上云,看到六朝唐宋妙,何曾墨守汉家文”。此诗全面阐述了他对印学总的见解和论点:篆刻者只有摆脱了时代创作环境的局限,敢于去“离群”思索,充分发挥自我个性,不守陈规,才能有所创造。王凯先生自然也深谙此首,他通过不断地学习、临仿、创造以至完善,加之深得名师指点,如今已经初步形成了豪迈雄浑、刚劲高古、意深境远的篆刻艺术风格。

每每欣赏王凯先生治印,都会令人陡生惊涛拍岸,荡气而回肠的感觉。但凡治印者,讲求“三法”:刀法、章法、笔法。观王凯先生治印,刀法取自吴昌硕与白石老人一路,参以古封泥之法,执刀似有拔山扛鼎之力,运刀恰如风云雷电之际会,转折、顿挫、轻重皆一刀而就,霸悍而直率,不事雕琢,磅礴大气,溢于其刀锋。白石老人当年曾告诫刻意模仿自己印风者:“学我者生,似我者死”。从神生而形死的艺术规律而言,王凯的刀法在继承前人的基础上,同时又不落其窠臼,方寸之间,个性张扬。其章法更是疏落有致,次第相寻,脉络相贯,因方成圭、遇圆成璧。字之多寡,文之朱白,印之大小,书之疏密,皆一任自然,别出新意。其笔法,通常是以其擅书的小篆入印,笔意古拙,浑厚雄强,骨肉丰满,结构完固。至于边款,王凯往往一刀而就不加修饰,时而用篆、隶、楷之书体,或阴刻或阳刻,给人呈现出碑拓的感觉,无不笔力强而神采壮。

而立之年即有此不凡建树,在众多荣誉面前,王凯显得很淡然。

在几次攀谈中,他更多地是对自己书法篆刻艺术的不满而苦苦思索。“印宗秦汉”,这是古今篆刻界的一个普遍共识。秦汉是我国印章艺术发展的高峰。自唐宋以后,随着全国文化中心的东移,陕西的篆刻艺术也进入了一个万马齐喑的休眠期。文革后1979年终南印社的成立,陕西篆刻开启了一个相对繁荣的时代,也涌现出像傅嘉仪、赵熊等一批全国知名的大家。

“沉舟侧畔千帆过”,千百年来,秦汉印风能够衣钵相继,薪火相传,一大批艺术家做出了巨大的贡献。而今纵观全国,像王凯这样嗜书法篆刻如同生命的青年艺术家为数不多,因为这样也正是陕西篆刻的未来之所在。我们有理由相信,陕西篆刻事业的明天一定会春光无限、风景旖旎,而王凯先生的艺术事业也将会如山花般烂漫绽放。  (孙兆鹏)

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