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陈扶军书法，陈长水书法
陈扶军和陈长水，一个是老师，一个是学生，他们都是中国书法中的重要人物。他们的书法作品，独具匠心，给人以深刻的艺术享受。
陈扶军，是一位著名的现代书法家。他潜心研习篆、隶、楷等书体，形成了自己独特的艺术风格。他的书法作品，结构严谨，笔画遒劲有力，给人以庄重肃穆之感。他的作品中又融入了自己强烈的情感，让人产生共鸣。他的书法作品充分展示了中国传统书法的博大精深，同时又兼收并蓄了西方艺术的精华。他的作品曾多次参加国内外的书法比赛，并获得了许多奖项。他的作品被人们誉为“气势磅礴，恢宏大气”。
陈长水，是陈扶军的学生，也是一位杰出的书法家。他在师父的指导下，勤奋学习，磨练技艺。他的作品，充满了青春和活力，给人以清新明朗之感。他的书法作品流畅自然，笔触舒展，给人以宁静的美感。他的作品多以自然山水为题材，充满了对大自然的热爱和敬畏之情，给人以宁静悠远之感。他的作品多次在国内外的书法展览中展出，引起了广泛的赞誉和关注。
陈扶军和陈长水，一个是老师，一个是学生，他们的书法作品各具特色，但都展示了中国传统书法的魅力。他们的作品，不仅传承了中华民族的文化传统，也融入了现代艺术的元素。他们的作品给人以欣赏的美感，也给人以思考的空间。他们的作品，是中华文化的瑰宝，也是世界艺术的瑰宝。
陈扶军和陈长水的书法作品，无论是独具匠心的陈扶军，还是充满青春活力的陈长水，都让人们在欣赏中领略到了中国传统书法的博大精深，也体味到了艺术的魅力。他们的作品，不仅是文化的瑰宝，也是心灵的寄托。愿他们继续努力，创作出更多优秀的书法作品，为中国书法艺术的发展作出更大的贡献。
陈扶军书法，陈长水书法
陈扶军书法印象
□ 林经文
陈扶军，六十年代初期出生於陕西法门寺近郊，现为中国书协会员，甘肃省书协事业发展委员会主任，兰州军区政治部科学文化教育办公室主任。
最近一段时间，因为全国第二届行草书大展及“敦煌杯全国书法大展”都在兰州举办，又因陈扶军作品将赴外地展出，有幸观摩扶军先生的大量书作，使我对他独特的行草书风有了进一步的理解。
每观扶军先生的书作，总有一股激越的情绪，如秦人之“秦腔”，高亢激昂，有响遏行云之感。如清风拂面，似山崩海立，顿时身心俱有清爽之感，静心体味，方悟出这是其书作笔墨与人同化，意境高古闲淡的审美效果使然。
所谓高古，相对于低俗而言。窦蒙《语例字格》称：“超然出众曰高，除去常俗曰古”。扶军先生的行草不谐流俗，不随时尚，取法乎上，以“二王”晋唐书风为皈依，他学王不拘于形似，更兼其碑帖兼取，长时间浸淫于北碑与南帖的交溶之中。他对于右任以及近当代大家深研有自，所以能遗貌取神，力追冲淡简远的魏晋风尚，这就决定其格调出时风一筹。他不重兰亭的妍美，而取法《圣教》的结构骨力之美，这从其书作中看的很清楚，即使所临《圣教》也以生拙之笔出之，约略形迹，更多施以己意，方圆兼用，舍柔取劲，加以行距的拓宽，全篇便体现出自己的古质，潇散的独特追求。在章法变化上，他又汲取明人董其昌的行间宽绰，追求疏朗简略的一种特色。“二王”而外，他又每於六朝碑版汲取养分，如《崔敬邕》的峻健，《郑文公》的雄强，《张黑女》的蕴藉，都能融入笔下，为我所用。
扶军行草书呈现出一种迹简形美之状。所谓简淡，即去其繁茂，不尚纤浓，而这简约冲淡又绝非单薄凋疏，而是由博返约，似简而实丰；外淡内蕴，所谓“精能之至，反造疏淡”。观扶军作书，痛快淋漓，而不忸怩作态以媚俗，不鼓努为力以惊世，而是力求洗尽铅华，不激不厉，线条质感与造型耐人品味。这种境界看似轻易，做却艰难。近些年他也对一些中青年书家作过考察研究，对待“时风”他如蜜蜂采花一样，广采博纳，而结出的果却是自家的。
扶军先生大约有很长一段时间，或工作，或治学的需要，他沉潜了下来，很少抛头於书坛友朋间。这期间，他闭户精研，泛揽古籍经典，以作内养功。在兰州中青年一辈中间，扶军的藏书可谓首屈一指，书斋与会客室几乎都是书的世界。内涵不足必然表现于纸面上，而学养的根柢是纠治的良方。
扶军的行草结体，就各字特定的字形，字势作整体的变形和局部的错位，以破除一般化的处理，从而富有清新、生动的美感意趣，体现了他敏锐的现代审美意识。如果将现在扶军的行草水平与数年前相比较，的确是天壤之别，而其内蕴之丰富，变化线条之含量均属一流之列。难得的是，这些变型与错位，有一种度的把握，因而奇而不怪，新而又美。并能与其基调协调地溶合在一起。扶军书作的结字法多呈纵势，以求气息溶贯，沉实与典雅、相融以畅其气韵，如此宽宽容容，错落参差，由每行至全篇，便极自然地呈现“变而通”的整体局面。加之字形疏朗，字距加大，行距拓宽，少数笔墨稍重的字散布各行，如明星之列河汉，如众星摇落天空，使得整幅书作潇散自然，令人赏心悦目。
扶军先生书作又一特点是笔墨洗炼。由於他早年曾专攻过一段时间于右任先生草书，使其线条重质感，重简洁明快，纯净精炼。所谓“不洗不净，不炼不纯”。扶军书作多用锋颖，而其鸡毫挥洒更见功力，使当下书坛腕力弱者望而却步，他却已有多年功夫。运笔自有一种熟中熟之感觉，干净利索，不拖泥带水，致其点划明快凝炼，峻爽劲利。而其运水之法，深得黄宾虹“五笔七墨”之蘸水法，整幅作品华滋峻发，水墨洇蕴。
“风格即人”，扶军先生书作之卓异风格与其人的精神品格极其相近。大凡接触扶军的人，都感到他近年老到，沉稳内涵，不事张扬。二十多年来，潜心于书学研究，致力於书艺探索，在书法创作上取得了不俗的成就。他斋室名曰“柳叶堂”，取其自然属性之意，这使我想起苏东坡在陕西凤翔县称“凤翔三宝”一样，即谦抑退让，耐住寂寞。这是一种很高境界，但愿他在书道上走的更远，走的更辉煌。
林经文：中国书协创作艺委会委员
杨维桢书法
杨维桢存世书迹有《沈生乐府序》、《张宣公城南杂咏》、《张氏通波阡表》、《游仙唱和诗》、《梦梅花处诗并序》、《玉井香诗》等。
铁崖作为一代名流，诗文被人称为“铁崖体城南唱和诗”。书法早年效仿唐人，吸取《道因法师碑》之精髓，楷书《周上卿墓志铭》、行书《鬻字铭》，都可以看出其渊源出处。中年后，书风一改，如《城南唱和诗》、《棠城曲》、《真镜庵募缘疏》，都是楷、行、草杂合，笔势迭沈生乐府序宕起伏，结体纵逸，没有太多规矩，自然天真。书中融以古隶章书笔法，更给人风度翩翩之感。正如清人所说：“至其字势奇放，确有一种不受羁绊之意”，纵横挥洒，笔画狼藉，有“乱世气”。
屈军强书法
倘若只是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，若是四个大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等。艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有个性、有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。
孟庆星书法
但凡艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅
陈长水书法
【书写经典】网络展第657 期，李商隐（唐）《北青萝》。 诗词读感（郝乙）： 能与僧人交流，是有智慧的人，诗人独自探访孤独的僧人，终点是僧人，但路途中何尝不是寻道之路？ 欢迎更多朋友参加“诗词读感”…… 诗词原文： 残阳西入崦，茅屋访孤僧。 落叶人何在，寒云路几层。 独敲初夜磬，闲倚一枝藤。 世界微尘里，吾宁爱与憎。 诗词释文： 夕阳落入崦嵫山，我去茅屋里探访孤独的僧人。满地落叶，僧人何在？遍山寒云，山路要走多久？初夜时分只听他独自敲磐，闲适中靠着一枝青藤。大千世界都在微尘里，我为什么要有喜爱和憎恨？ 李商隐，生于公元约813年，卒于公元约858年，字义山，号玉溪生，怀州河内（今河南省沁阳市）人。晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”。作为泾原节度使王茂元的女婿，卷入“牛李党争”的政治漩涡，备受排挤，一生困顿不得志。李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。擅长诗歌写作，骈文文学价值颇高。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。郝乙 （河北石家庄、1974年），师承河北名家牛逍先生，石家庄市书法家协会会员，河北金融书法家协会会员。姚淑芳 （湖南邵阳、1965年），华中科技大学硕士、经济师，书法及古诗词爱好者。张长义 （四川乐山、1959年），字常宜，号宜斋主人，退役军官，四川乐山市天开书法艺术研究会副会长。陈长水 （河南郑州、1945年），河南广播电视台二级美术师，中国文艺家艺术研究院会员。陈永强 （广东惠州、1973年），字俞秀，广东惠州，自幼喜欢书写，爱好文史，现为书法培训者。刘国华 （湖南岳阳、1945年），岳阳市教育科学研究院研究员，岳阳市书法家协会会员，中国老年书画协会会员。欢迎更多朋友参加“书写经典网络展”…… 中华文化博大精深、源远流长，在几千年的传承中，诗词和书法的结合，实现了文化传承的记录载体，使中华文化成为唯一没有中断过的文化。 信息技术和存储技术的飞速发展，使毛笔这种书写工具，在近几十年中逐渐退出实用书写工具的历史舞台，成为艺术范畴。随着中华民族文化复兴的进程，毛笔书法又提高到了一个新的历史高度，重新进入了课堂，越来越多的孩子开始重新拿走毛笔，书写毛笔字。 书写经典网络展，就是顺应这种历史潮流，邀请全国各地的书法爱好者，共同书写历史经典诗词，让中华诗词以书法形式重新展现在网络中，为诗词爱好者和书法爱好者，提供一个交流的平台。
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